清晨下雨，意境盎然。因为雨水滋润着大地，晨光漫过云层，一片宁静祥和的氛围笼罩着身心，感觉都变得平静安逸。在这样的静谧中，人们可以更加专注地感受自然的美，慢慢融入雨中的世界中。如果你感受到了这样的意境，或许可以写出这样的句子：雨中清晨，心安如海；天与地纷纷洒下眼泪，铺就路上的寂静之美。
描写下雨的意境句子，雨越下越大，远远望去，大地像挂了一个巨大无比的珠帘，对面的房顶上溅起的水花像一股股白烟。地上的。雨水汇成小溪，欢快地向前流淌。
大雨倾盆而下。我透过玻璃窗向外望去，天地间像挂着无比宽大的珠帘，灰蒙蒙一片。雨水滴在房屋的瓦片上，水花四溅，整个房顶像被一层薄雾笼罩着，树叶、花草儿都绿得发亮。
美妙因为下雨天的咖啡意境，给人带来了一种舒适、悠闲的感觉，可以静下心来享受这个独特的氛围。在这样的天气里，品着一杯热腾腾的咖啡，让人的情绪变得温暖起来，仿佛一切都可以放下，只留下这一份宁静。这是一种魔力，带来了无穷的幸福和感慨。下雨天的咖啡意境其实也预示着生活的变幻无常，人生充满着风险和机遇，需要我们学会沉淀和享受。当我们遇到困境和挫折时，可以用一种平和的心态面对它，用平淡的情感度过坎坷前行的路程。在这样的心态下，我们可以更好地支配自己的待遇和命运，让自己变得更加坚强和自信。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁.——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 风雨凄凄,鸡鸣喈喈.既见君子,云胡不夷?风雨潇潇,鸡鸣胶胶.既见君子,云胡不瘳?风雨如晦,鸡鸣不已.既见君子,云胡不喜
以平常心面对未来和全新的挑战。
文学意境的基本特征，主要有以下三个方面：
(一)情景交融。这是意境创造的表现特征。比如毛泽东的词《沁园春 长沙》，就是运用情景交融的艺术手法创造意境的典范。词的上阕记今游重在写景,景中有情;下阕记往事重在抒情,情中见景。
(二)虚实相生。这是意境创造的结构特征。如《陌上桑》，诗人通过对行者、少年、耕者、锄者失常反应（实）的描写来烘托罗敷的美貌无比（虚）。又如《琵琶行》，诗人三次写到江中的月亮，但描写月亮的目的却是为了烘托人物的感情。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，烘托了诗人分别之时凄凉的心境。“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”，烘托出琵琶声美妙动人，引人入胜的效果。“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，烘托了琵琶女孤独悲伤的心境。景是实，而通过景物烘托出来的情则是虚。这与中国绘画中的渲染烘托有异曲同工之妙。
(三)韵味无穷。这是意境的审美特征。如李商隐的《锦瑟》一诗说，此情可待成追忆，只是当时已惘然。境外有境,虽有而又飘渺难寻的。这样的意境如雾里看花，更能让人回味，引发人的无限审美想象空间。
文学艺术作品通过形象描写表现出来的经济和情调。引证解释意境，是指一种能令人感受领悟，意味无穷，却又难以明确言传，具体把握的境界。中国古典文论中的用语，指文艺作品中客观景物和主观形式融合一致而形成的艺术境界。姐姐是指文艺作品中描绘的生活图景，与所表现的思想情感融为一体而形成的艺术境界。
意境，顾名思义，“意”就是情意，就是主观的思想感情；“境”就是境界，就是立体感的艺术图画。在文学作品中，“意”不能赤裸裸地说出，需借物来表现；“境”不能是纯客观的物象，需由意所触发。因此，所谓“意境”，可以说就是诗人的主观思想感情与诗中所描绘的生活图景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境界，是诗人强烈的感情和生动的客观事物的交融。
它既是作家苦心追求的目标，也是我们评论作品的重要准绳。我国近代著名文学评论家王国维先生认为：情与景是意境的两个基本要素，情景交融是意境的基本特点；追求感情的真挚、形象的真实和语言的真切是意境的核心。诗人创造意境常常用“触景生情”和“缘情写景”（即“寓情于景”）。
大暑是一年中最热的时候，鸟儿停止了啼鸣，躲在树枝阴凉处闭眼养神。树木花草无处可躲烘烤了大半天，水灵鲜嫩花朵树叶全都耷拉着尽显疲惫。进入烘烤模式的人是万物之灵，避暑的办法很多，去河里撒欢，在空调房里吃西瓜喝酸梅汤吃冰淇淋，或者几人相邀在树阴下摆上棋盘，边下棋边纳凉。
出塞
作者：王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
注解
1、但使：只要。
2、龙城：龙城是匈奴祭天集会的地方。
3、飞将：指汉朝名将李广而言，匈奴畏惧他的神勇，特称他为“飞将军”。
4、阴山：昆仑山的北支，起自河套西北，横贯绥远、察哈尔及热河北部，是我国北方的屏障。
译文
依旧是秦时的明月汉时的边关，
征战长久延续万里征夫不回还。
倘若龙城的飞将李广而今健在，
绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
赏析
这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞。诗的首句最耐人寻味。说的是此地汉关，明月秦时，大有历史变换，征战未断的感叹。二句写征人未还，多少儿男战死沙场，留下多少悲剧。三、四句写出千百年来人民的共同意愿，冀望有“龙城飞将”出现，平息胡乱，安定边防。全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成，吟之莫不叫绝。明人李攀龙曾推奖它是唐代七绝压卷之作，实不过分。