陈散原说，天荒地变吾仍在，花冷山深奈汝何
万里书疑随雁鹜，几年梦欲饱蛟鼍，孤吟自媚空阶月，残泪犹翻大海波，谁信钟声隔人境，还分新月到岩阿。 写时局动荡，文人落魄，抱负难酬，兼有自怨自艾和寸草芳心，雁骛是鸭鹅，蛟鼍是鳄鱼，岩阿是山腰，此诗可见陈家家学，又非陈寅恪能比肩。
不同的文章有不同的文风，有不同的要求。文学作品如诗歌，散文，小说等，它们来自于生活又高于生活，就文风而言，有浪漫主义和现实主义之分，表现方式不尽相同。
公文和私人之间的行文，往往以叙述，议论为主，其风格主要体现在真实，严谨，易懂之上。文体不同，特点不同，文风自然也不同。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同— 宋代·欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》
意思是：为人生短暂的相聚和分别所苦，离别的遗憾久久激荡在我的心田。今年的花红胜过去年，明年的花儿肯定会更加美好，可惜不知那时将和谁一起游览。
聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 — 宋代·刘过《柳梢青·送卢梅坡》
意思是 你我聚散匆匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。
1、刚放进去的鱼，一般都经过长时间的运输，体力消耗很大。在放进黑坑之后，经过短时间的适应，只要鱼没在运输过程中受到严重的伤，都会去寻找食物，补充体力。这时的鱼饥肠辘辘，如果你恰好使用的是散炮饵，饵料在水中会形成一条雾化带，无论从视觉还是气味上，在实际使用过程中，因为鱼情、目标鱼的不同，选择钓浮还是钓底等因素，在制作散炮饵料时，通过改变饵料与水的比例及添加不同的成分，散炮饵会出现两种不同的状态：1、干散状态的散炮干散状态的散炮饵，饵水比非常低，不高于0.3:1；干散饵入水即炸，适用于钓浮。2、湿散状态的散炮湿散状态的散炮饵，饵水比稍微高一点，不高于0.5:1；湿散饵在进入水中后，会在水的中下层炸散，适用于钓底。散炮的使用：1、在使用散炮时一定要有正确的方法，正常钓底的情况下（一钩躺底，一钩触底），双钩都要挂手饵，散炮要捏在上钩的钩柄处。如果散炮制作得当，在钩到位的同时散炮也炸开，不会影响浮漂的钓目。许多钓友制作的散炮不可能达到理想状态，这时相对于正常钓目，漂相就会有一个下沉和上浮的过程，钓友们一定要注意，不要当做是鱼汛。2、使用散炮饵时，抛竿落点要力求准确，通常都是抛八分竿。如果抛竿的落点不准确，散炮饵在水中就会分散非常大的面积，失去了打窝诱鱼的效果。注意事项：1、散炮制作时要严格控制饵水比，让饵料达到轻而散的目的；2、一般散炮是装上钩，考虑到鲫鱼等喜欢吃上钩，如果钓底的情况下，散炮就需要要装下钩，用上钩钓鱼；3、散炮也可直接用于垂钓，钩子可以埋在散化的饵料里，有爆炸饵的效果，只是要及时观察浮漂上的反应，通常浮漂慢慢升起来多半是饵料已经散化掉了，要及时回竿上饵。在黑坑实战过程中，对于想要使用散炮的钓友，可以根据黑坑具体的的水情、鱼情和自身的相应情况，来选择合适的饵料状态和钓法。总结：任何钓法都不是完美的，就如散炮如果用于野钓、湖泊钓，其效果肯定一般，因为散炮的爆炸效果太过明显，野生鱼的警惕性高，爆炸的效果会让它们受到惊吓，从而远离窝点和钓饵。黑坑也是一样，本文前面也提到过，钓黑坑的不二秘籍就是：调状态、打频率、找味型。当然，在黑坑能用红虫谁还会用颗粒所有钓法都是相对的，用得好就会爆护，用不好就是空军。讲散炮钓法就不得不提小黄面，下一篇我们就来看看小黄面是由何而来，又是怎么突然声名大噪的
《世说新语》集中记录着汉朝以来，尤其是魏晋人士的一言一行，展现着后世所谓的“魏晋风度”。
魏晋风度作为当时士族意识形态的一种人格表现，是当时的一种审美理想。魏晋名士崇尚自然、超然物外，率真任诞而风流自赏。例如，晋朝时的书法家王羲之屡次拒绝吏部尚书的职位。大约只有精神超逸至此，才可以走笔风流，才会有那样清俊脱俗的《兰亭序》存留于后世。
近期，中央提出要改进文风，那什么是“文风”，呢本文就机关单位做一些浅谈。
文风，文章和讲话的风格与风尚，它是学风、党风在语言、文字上的表现，是一个人立场观点、思想作风、语文修养的综合反映，也体现着一个人政治责任感、社会责任感和思想品德的高低。
在不同的历史时期文风有着不同的表现。
比如：隋唐之初为“浮”，魏晋南北朝为“艳”，明代为“繁”等等。
当前则突出表现在一个“虚”字上。
不少文章和讲稿，假话、大话、套话连篇，流于一种空泛的形式，写者、讲者心知肚明，只是写写、讲讲而已；读者、听者也心里清楚，只是读读、听听罢了，对实际工作没有多少指导意义，因此改进文风显得尤为的重要。
而作为机关单位传播出来的文件、报告和文章中的语言文字、观点、质量水平、真实与否将直接影响部门形象，同时对工作发展有直接关系，这就更需要我们切实改进文风。
一、运用理论要“放之一定范围而皆准” 文章和讲话作为传播、运用科学理论的载体，其质量的高低、作用的大小，取决于理论阐述的高度性和思想认识的深刻性，这也是文章和讲话的灵魂所在、力量所在。
但是理论上的高度和思想上的深刻，并不等于语言上的“大”、“高”、“空”，脱离实际、生搬硬套，不是对理论的运用，而是对理论的破坏。
理论的正确运用，应该表现为科学理论与上级指示、要求融合贯通、紧密结合；表现为按照科学理论对本单位、本部门特点规律的认识和掌握；表现为运用科学理论对具体矛盾、问题的深刻分析和独到见解；表现为依据科学理论找到解决实际问题的对策、措施和方法。
这就要求文章和讲话中阐述理论问题时，一定要站在适合本单位地位作用的高度，把落脚点放在具体实践上，注意把本单位的具体情况“揉”进去进行深入分析，讲话讲在“实”处，说理说到“点”上，防止理论运用上的生吞活剥，力避讲那些放在什么单位、什么场合、什么时机、由谁来讲都看似正确却无真正作用的空话、套话，切忌书云亦云、上云亦云、他云亦云。
二、论述问题要敢于直面现实 现在很多文章和讲话显得“虚”，一个重要原因就是不联系实际或离实际很远，看过之后不知针对哪个地区、哪个单位、哪种情况讲的。
要防止这种情况，在文章和讲话中，一个是要立足具体实际。
在论述问题时要认真分析解剖大量的事例、数据和情形，善于认识和把握本地区、本单位、本部门的特点规律，这样，文章自然就会看起来充实厚重，依据分析结论提出的对策办法，也才更有针对性和指导性。
再一个是要敢于触及矛盾。
写材料的目的，不是为写而写，而是为了解决问题。
一份材料只有针对矛盾问题去写，写出来的东西才有意义，才会对解决问题有所帮助，材料才能写得实在。
一些材料之所以写得比较空，很重要的原因就是不去联系实际，更不敢触及矛盾和问题，只好说一些套话、空话或不着边际的虚话，甚至连隔靴搔痒的作用都没有，导致材料空洞乏味、观点模棱两可、态度暧昧不清，缺乏战斗性和震撼力。
还有一个是要研究、提出实在管用的办法。
认识、把握规律特点也好，分析解剖矛盾问题也好，根本目的是为了解决问题。
一份材料要实、要管用，文风要正、要好，也主要看有没有提出解决问题的办法。
依据情况的不同，解决问题的对策和办法也不同，一般来说，解决全局问题，需要提出一些方向性、思路性的东西；解决具体问题，则需要出台一些具体政策和规定，拿出一些针对性和操作性很强的措施办法。
这些内容有了，不仅材料实、文风正，对实践的指导作用也会更大。
三、运用语言要质朴精当 质朴的语言，精当的论述，是文风正最直接的表现，也是当前改进文风最好的切入点和突破口。
语言要质朴精当，就是要多运用群众语言、个性化语言、通俗易懂的语言；要讲实在、实用的话，讲自己心里想说的话，亮出自己想表达的观点，不说心口不一、是非混淆的假话，不说信口开河、无中生有的谎话，不说虚情假意、不合实情的空话，不说可有可无、絮絮叨叨的废话；要“惟陈言之务去”，甩干“水份”，简洁明快，言约意丰；要敢于引领语言的时代之风，敢于提出不同于前人的新论断、新观点、新语言，体现出一种敢为人先的开拓精神，体现出一种深入思考的睿智之光；要大力提倡写短文、讲短话，多以简洁精悍的电报、简报体式，去承载丰富深刻的思想内容。
语言质朴精当了，文章自然短小精悍，开门见山，一针见血，抓住要害，形成一些精炼、精确、经典的语言精华，激发出耀眼的思想火花，在受众中入心入脑，自觉地作为行为的先导，发挥出应有的指导作用。
(徐娜) 本网原创 转载请注明出处
1、Priest，晋江文学城作者，橙瓜见证·网络文学20年十大武侠作家、百强大神作家、百位行业代表人物。自2007年起开始在晋江连载小说，作品有言情向，也有耽美向。
2、Priest作品多正剧向，语言诙谐幽默，行文流畅，风格大气，善于构建各种各样正常不正常的世界观。
3、Priest的世界设定原本比大多数女频作者要大，擅长构建各种恢弘的世界观，自2007年起Priest开始在晋江连载小说，其涉及玄幻、奇幻、机甲、武侠、刑侦和科幻多种类型，在《默读》之后，更屡向经典文学致敬。能够将人生哲理的探究和情节较和谐地融为一体，情节内容层次丰富。在大都只擅写感情关系和“小世界”的女频作者中，显示出异质性与超越性。其名下有不少皆为人气题材，已有多部IP成功影视化、动画化。
文风：指的是文学风格，包括了文章体现的思想和文采 。语句的组织方式和语言风格是大不相同的，比如委婉、犀利、狂放、啰嗦等等特点。这些风格就需要文章包含的思想和文采来组成并支持。
思想为首要，作者思想有的严谨，有的杂乱，有的开放，有的保守，它会导致文章中三观的形态。
文采为次要，有的啰嗦，有的凝练，有的平铺直叙，有的千回百转，有的妙趣横生，有的乏味可陈
郭沫若的作品风格
激情澎湃的诗歌创作从文学创作方面来说。郭沫若无论在诗歌、戏剧、小说、散文等其涉足的领域都显示出了旺盛的开拓意识和探索精神．同时也充分表现了“五四”那个狂飙突进、如火如荼的时代，体现了那个时代的革命精神。他的创作激情在他的文学作品中随处可见．尤其是在诗歌创作方面．这种激情的抒发更显得淋漓尽致。
郭沫若的散文气势浩荡，又清丽、缠绵。从早期的《小品六章》和震动海内的讨蒋檄文《请看今日之蒋介石》，到中年时期的宏文《甲申三百年祭》，直到暮年的颇具唐宋大家之风的《<鲁迅诗稿>序》《黄钟与瓦釜》，以及逝世前夕写下的那篇诗情澎湃、大气磅礴、感人肺腑的《科学的春天》，无一不表明郭沫若是真正的大手笔。他留下的华章，有一种特殊的气势、韵味与魅力，使你无法不着迷。
郭沫若散文的特殊气势、韵味与魅力，仔细阅读方能更好地体会。如果能够经常重温，定将“身心获益靡涯，文笔增华有望”。郭沫若的作品与风格特征是一个教师资格证的语文考生所应具备的知识，希望考生们结合此前整理的矛盾等作家作品与风格特征知识点进行识记！
汉末以来，文章渐趋华丽，曹丕对此，更有自觉的提倡。但晋人的尚美，又有自己的特点：
1、士族以玄学纵心适意为口实，尽情享受声色。两晋士族虽有特权，依然难以自保，张华、刘逵、陆机、潘岳等，相继被害。士族在追逐名利的同时，深感时事难料，仕途艰险，于是不再干犯名教转而纵情声色。中正选官，依门第不依德行，故朝廷虽崇尚儒教，文人日益放荡无行。西晋之士，其以嗣宗为法者，非法其文，惟法其行。清谈而外，别为放达。
2、两晋侈靡豪奢，享乐淫逸之风，弥满朝野。
3、两晋时期，尚美近乎病态。建安时期的阳刚之美，渐渐为阴柔之美所取代。
4、文学也逐渐弃却建安的刚健、正始的壮丽，而渐次流入绮靡。晋世群才，稍入轻绮。张、潘、左、陆，比肩诗衢，采缛于正始，力柔于建安，或析文以为妙，或流靡以自妍。此其大略也。
5、东晋，朝廷偏安日久，文人沉溺于玄释，又渐渐得山水佳趣，心境渐趋平和，陷于网罗者亦少于西晋。这时的文人，放诞之风尽革，谈玄亦有深致。玄言诗兴起。