活着是余华的著名长篇小说。他不是散文。主人公从地主的少爷。把家产全部输光。后来当过解放军经过土改。结婚之后有了两个可爱的孩子。儿子死去。女儿在生产过程中死去。妻子也离他而去。最后就剩他一个人。他是一个普通的老百姓。经历了这些悲欢离合。仍然选择坚强的活下去。
《活着》是余华的代表作之一，通过讲述主人公福贵的一生，展现了中国农民在20世纪上半叶的苦难历程和对生命的顽强追求。
小说以福贵从小到老的经历为主线，穿插了历史事件和社会背景的描写，其中包括了旧社会的封建制度、国共内战、大跃进、文化大革命等重要事件。小说的故事情节极为感人，福贵经历了家庭破裂、身世丧失、生产生活遭受严重摧残等种种悲惨遭遇，但他仍然坚持着“活着”的信念，体现了对生命的尊重和追求。
小说语言简洁、真实，余华用寥寥数语描绘了农民生活的细节，令读者产生共鸣和震撼。小说的人物形象生动而深刻，福贵的形象更是深入人心，他的遭遇和生命追求感染了无数读者，成为中国现代文学的经典之作。
总之，《活着》是一部极具震撼力和感染力的小说，它以细腻真实的笔触展现了人生的苦难与追求，值得一读再读。
活得时间长了，人类总会问自己：为什么活着其实活着是一种客观状态，要么活着要么死着，不为什么。我觉得我这一生就像开了个玩笑，但并不好笑。
又到年末了，做个总结就像完成了一种神圣的仪式，让平淡的生活瞬间得到了升华，变得闪闪发光，不敢直视。
2020年是特殊的一年，因为新冠疫情的蔓延，改变了很多人的人生轨迹，当然，不包括我的。
我的生活一天一天就像单曲循环，说不上好，也不算差，就是有些无味。我想很多人的生活大都如此，上班下班吃喝拉撒，家长里短鸡毛蒜皮。只有到了网上才能大显神通，点评国际风云通晓娱乐八卦，恍惚间有种地球尽在掌握的错觉。
疫情没有改变我的生活，却让“宅”变得理直气壮。宅久了难免无聊，每天的情绪就像过山车，有时候“做点有意义的事吧，躁起来”，有时候“我要干啥来着”，有时候“没啥意思，就这样吧”。一天一天就这么过去了，我很羞愧。
孤独的人很难幸福，能不痛苦就可以了。喜欢说“享受孤独的人”一定还年轻，孤单得不够久；过了三十岁，偶尔还能嘴硬一下；四十岁以后，只会说“习惯了一个人”。
看过再多风景，尝过再多美味，最终想起的，还是，一个人，或者，几个。当你垂死挣扎的时候，想到的不可能是曾在某地啃了一个非常好吃的大猪蹄子吧。
当然，以上的话是说给年轻人听的，一把年纪一事无成一瓶白酒都喝不了的老男人只配孤独。我觉得我这一生就像开了个玩笑，但并不好笑。
不管交朋友还是谈恋爱都要趁年轻，因为年纪大了以后，交心变得很难。太沉重难免矫情，故作轻松又显得油腻，最终彼此客套一番，临了说一句“有时间一起吃饭”，然后就成了朋友圈偶尔点个赞的交情。
回顾这一年，绕不过新冠疫情的话题。其实人们恐惧的不是病毒，而是死亡。曾经鲜活的生命，因为小小的病毒就有可能提前结束了。所以，趁还活着，和喜欢的人做点儿喜欢的事吧。因为病毒和你，暂时还不知道哪个会先死。
还有就是国际间的各种摩擦，我去年曾认为只要外星人来袭就能让地球人团结一致了，现在看看疫情下各国的表现，我还是太天真无邪了。即使外星人来袭，人类也不可能团结一致，有的人要战斗，有的人要讲和，有的人要享受最后的时光，还有的人要趁火打劫。
这正是人类的复杂之处，因为作为高等动物，绝不会仅仅满足于食物和繁衍，还要追求很多高大上的意义，而且每个人都认为自己追求的意义最有意义。
我不在意那些人，因为也没人在意我。我就像广场大厦墙壁上的液晶屏，人来人往，无人驻足，偶尔看一眼，也不会留下任何印象。是啊，我们都只会在意自己喜欢的人或事，也许这就是所谓“冷漠的现实”吧。
活得时间长了，人类总会问自己：为什么活着其实活着是一种客观状态，要么活着要么死着，不为什么。
以前，我是个朴素的唯物主义者，从不求神拜佛。随着年纪渐长，渐渐唯心起来，没落在自己身上的事就当不存在，“感同身受”和“不要以貌取人”一样，都只是一句客套话。尤其在此百年未有之大变局时，每天念叨几遍“各人有各命”，有助于心绪平和。
当然，求神拜佛还是免了，管用的话，新冠就不会肆虐了，买的彩票也早就中大奖了。“我命由我不由天”这句话肯定是对的，因为天也无法反驳。
曾经听过一句很鸡汤的话：出现在别人的生活里要像一份礼物。我做不了礼物，就做礼物的外包装吧，在拆开之前，就当爱的是我吧。
只要还有一个人爱你，这人间就值得。最起码，10086、10010、10000总有一个每年都会给你发生日祝福短信。
2020年过去了，此刻，我很怀念你温暖的笑脸。
要短的较少，要人生哲理和抒情的，选择林清玄的散文。推荐你读《感性的蝴蝶》《思想的天鹅》。人生哲理的:1，河的感觉，2，佛鼓，3，养着水母的秋天。等等。抒情的:1，迷路的云， 2，发芽的心情(也包含很多人生的哲思)等等。我先找一篇给你看一下:
《迷路的云》--林清玄
1.你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
2.人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
3.这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
4.抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
5.他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
月落乌啼霜满天,
讲枫渔火对愁眠.
姑苏城外寒山寺,
夜半钟声到客船.
空城，是我。
经年行路，风霜中最惦念的是故乡那扇小轩窗，几次梦里潜入芭蕉院，‘看见少年的她梳出自发。她的夜半孤影总让我不能放心.
无家，可以禀明死生;无兄弟，可以话桑麻;等我的人,我却无梦相赠。
身， 已如秋蓬，心，寄托行云流永，我怎能再做春闺梦里人? ， 。
故里重回,旧友流散;与我缔结初梦的人也已儿女成行。最后一个牵动心绪的人既已建筑家室，守住了春花秋月，我可以完全放下了。
她不会知道那个出远门的人，枯坐在市集一隅，远远看她提篮牵儿从眼前走过。
她不会听到，当她与小贩评论斤两时，我幽微的唱叹。
她不会知道，多少次我在梦中重回江亭，折了春柳，放在她打水浇衣的井边。
她不明白，我仍然熟诵当年的誓词。每当与锣鼓花轿错
身时，那誓言又绞痛了我的心。
她怎能了解，我山高水长地想遗忘她的容貌，又在异乡庄园寻找似她身影的人。
我仍是一个不告而别的人，毁了她少年春闺的人，辜负她的人。
当她走入另一个屋檐，她的少年空城也归还给我了。
那么，除了遥遥一见，我焉能怀抱两座空城走到她的面前，把残枝败柳的故事又说一遍呢?
让她永远不知道我是生是死，则她可以安然无恙地被守护着;让她永远怨一个名字，则她可以平安地过眼前日子，不会回头找空城。
离开故里的那夜，我是空了的人。
秋霜已经爬满天，江边停泊的旅舟，或踏歌饮酒，或沉沉地眠睡。三两声夜鸟，更添秋夜静寂，水波摇晃舟身，亦摇晃榻上的我仿佛我与江水、秋霜都是亘古的醒者，靠了岸，又离了岸的。如果，子夜想歌，有什么比叹息更畅怀?
子夜想醉，有什么比忘川之水更能断愁?
忽有钟声隔江传来、染了秋霜的声音听来分外清寂，仿佛偷听了我的心事后，似有似无地为我说经.
说：空山已被雾境收留了：空城，不妨赠给客船去货运;松树林寺里有一口闲钟，正等着天外客，陪它说梵音.
地主少爷福贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中的福贵因为母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，后被解放军所俘虏，回到家乡他才知道母亲已经去世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了聋哑人，儿子机灵活泼……然而，真正的悲剧从此才开始渐次上演，每读一页，都让我们止不住泪湿双眼，因为生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福贵伴随着一头老牛在阳光下回忆。 《活着》讲述了一个人和他命运之间的友情，这是最为感人的友情，他们互相感激，同时也互相仇恨，他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方，《活着》讲述人如何去承受巨大的苦难，就像千钧一发，让一根头发去承受三万斤的重量，它没有断，《活着》讲述了眼泪的丰富和宽广，讲述了绝望的不存在，讲述了人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
让死人去埋葬死人吧，我们既然有生命，我们就应当活下去，而且要活得幸福。——列夫·托尔斯泰
人活着要有生活的目标：一辈子的目标，一段时间的目标，一个阶段的目标，一年的目标，一个月的目标，一个星期的目标，一天、一小时、一分钟的目标。——列夫·托尔斯泰
Things were different for them even though, as in Sparta, the nobles who once ruled Athens imposed harsh laws drawn up by an Athenian named Draco.