《丰乳肥润》 《老人与海》 《百年孤独》《傲慢与偏见》《简爱》《茶花女》 《海燕之歌》《童年》《复活》《朝花夕拾》《平凡的世界》《狂人日记》《战争与和平》 《巴黎圣母院》《普罗米修斯》《彷徨》《哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》《母亲》《我的大学》《荷马史诗》《悲惨世界》《海上劳工》《在人间》《麦克白》《李尔王》《麦田里的守望者》《小王子》
《叶圣陶童话选》《叶圣陶出版文集》
《抗争》
林清玄的经典散文作品包括《莲花开落》、《人生最美是清欢》、《冷月钟笛》、《温一壶月光下的酒》、《鸳鸯香炉》、《金色印象》、《白雪少年》、《桃花心木》、《睡吧小小的人》等。其中，《温一壶月光下的酒》、《人生最美是清欢》、《莲花开落》等作品被广泛传阅和赞誉。林清玄的散文以深刻的思考、细腻的情感和优美的语言著称，深受读者喜爱。
《蒲桥集》《逝水》《新校舍》等
汪曾祺（1920年3月5日-1997年5月16日），江苏高邮人，毕业于西南联合大学，中国作家、散文家，京派作家的代表人物，里下河文学流派的创始人，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。
他写作平淡质朴、如话家常，主要作品有《大淖记事》《受戒》《晚饭花集》等，曾获得全国短篇小说奖。1997年5月因病逝世，享年77岁
喜欢的散文很多，难分出之最，最先想起来的是余光中的《沙田山居》，初读的时候还是小学生，只是深深地沉醉于“海是碧湛湛的一湾，山是青郁郁的连环”这种诗性的优美中，后来慢慢的能感受到了作者自诩山人中的寂寞和乡愁，情思婉转，一如小学时候，再次让我感动。
接着能想起来的是林海音的《爸爸的花儿落了》。
这是初中课本里的一篇文章，正如第四代导演影片里的那种淡淡的温情，城南旧事在这里，却增添了一份哀婉。
“爸爸的花儿落了，我已经不再是小孩子了。”
《我与地坛》最能让我安宁，就像“剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍坯了一段段高墙又散落了玉砌雕栏”，我常常在高三时候的夜晚读这些文字，还有其他史铁生先生的散文，柔和的灯光下，真真的像是在听一位宽厚安详的长者，给我讲着他的心事。
感触最深的是胡适的《我的母亲》，尤其是了解到他的一首白话诗 往日归来，才望见吾村，便心头跳。
遥知前面，老亲望我，含泪相迎“来了，好啊！”
——别无他语，说尽心头欢喜悲酸无限情。
偷回头，干眼泪，款待归人。
今朝—— 依旧竹竿尖， 依旧溪桥， 只是少了我的心头狂跳。
何消说一世的深恩未报！ 何消说十年来的家庭梦想，都一一烟消云散！
只今到家时，何处寻他那一声， “好啊，来了！”
此中心情，我却永不希望懂。但是，某些事情，我们都会经历的，可能时隔几年，十几年，几十年。
在这些时间的节点上，文学总是能给疲惫的人们带来些许慰藉，这或许就是文学所馈赠的，人类的温情吧。:)
散文是一种按文章表达方式不同而形成的一种文体，有“形散而神聚”的特点，而不是什么文章。广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。所以散文是一种文体。
散文是一种以平实、通俗、自由的语言构成的非虚构性的散文性质的文章。散文通常没有严格的韵律格式和节奏感，而是以行文流畅、自然、感性和富有表现力的特点为主。散文的主题广泛，可以涉及社会、人生、自然、历史、文化、艺术等各个方面。
散文篇幅也有很大的变化，有很短的小散文，也有很长的章回体散文。散文的表达力强，可以通过生动的语言形象、激动人心的描述和深刻的反思，将作者的观点、情感和思想传递给读者。因此，散文在文学界和文化界被广泛地应用和赞誉。
韩寒 郭敬明 安妮宝贝 蓝淋 古龙 郭妮 天籁纸鸢 沧月 柏杨 黄易 风弄 小妮子 十世 饶雪漫 明晓溪 乐小米 落落 亦舒 温瑞安 琼瑶 古灵 席绢 凌豹姿 蔡骏 林昭 藤萍 余秋雨 康震 步非烟 林夕 于晴 三毛 小四 卫风 九把刀 易人北 匪我思存 王一枚糖果 小椴 那多 四方宇 张悦然 七堇年 vivibear 楼雨晴 辛 痞子蔡 凤歌 殷谦 马舸 王小波 剑走偏锋 徐志摩 安意如 顾城 清静 典心 珂小壳 语笑嫣然
念人一篇散文《杜鹃花开了》，语气很霸气。
描述杜鹃花，色彩缤纷，强大的生命力，不畏严寒酷暑，不因失去滋养的水分而自暴自弃，而是选择坚强地活下去。经过九年的苦熬，等来了生命的春天，重新绽放生命的光彩，给人之感叹。作者以花喻人，托物言情，寄寓深远……有空点击看看。梁实秋的散文味（读者评论） 李大伟 梁实秋真能侃，再小的芝麻粒的事儿，经他的笔一转一化，汨汨淌出一大洼水，一波三折，有滋有味。
梁先生淡雅从容，典型一绅士，持杖岸立，口衔烟斗，含笑窥乐。梁的散文：琐碎。没有故事情节，全凭见识，将古今中外、日常生活中的琐事拼凑成文，像碎花裙上的碎花点，杂而不乱，抖开斑斓。他下笔，东一鳞西一爪，若云里神龙，飘忽不定，反而没有编故事的斧痕匠气，触类旁通，信手捻来，随心所欲，东西八千里，上下五千年，逞才仗气，一泻千里地侃下去，毫不搭界的几件琐事，很巧妙地触电，通了！任何琐碎小事，一落梁氏笔下，便衍化成滋润丰沛的长文。因为杂，读者永远新鲜不厌倦，恨不能一气读完。梁的行文看似轻松洒脱，没有梁的学贯中西的渊博学识，这一手是学不到家的，这是一绝。也有人效颦，结果堕入罗嗦，世俗。至少在我看来，散文到了梁实秋手里，又耸起一座里程碑。仿佛没有不可入文的事，不信，翻开梁的四集《雅舍小品》，就像个杂货铺，乱七八糟的货都齐了。怒、脏、鼾、胖、病、洗澡、理发，都是生活琐事，也是他佳作的题目。凡是他耳闻目睹的都揽入笔底，正合老上海的一谚语：捡入篮里都是菜，这是高厨的本事。经他妙笔点睛，化龙飞舞，这不能不归功於他的渊博与机敏。梁讲究生活的趣味，他总能从最平凡的生活小事发现它亮晶晶的趣味，然后笔锋一转，洋洋洒洒，谈笑风生，不时闪烁出机智，忍俊不禁开涮几句玩笑，令人捧腹厥倒。他好幽默但不庸俗滑稽，这是他的文章特色。他文章取材很世俗，人人都有此经历，一经点出其中的闪光点，自然引起普遍共鸣。行文幽默、情趣高雅、文字简洁、文采斐然、文笔活泼，深得读者珍玩。琐事入笔，典雅出锋，这是梁文的成功之处。梁实秋又是大学者，莎士比亚全集汉译本第一人，主编的《远东英汉大词典》更是华人学者研读西方文化的必备参考词典。但他写作从不掉书袋，没有头巾气的酸。他常常信手捻来中外大典的引文，置於一堆俗事中，还原出引文原有的世俗朴素，充实文章的知识含量，是调味品，不是醋，更有可读性。时下一些写手，才看了几篇引文，甚至见了广告上几句古代诗文，便迫不及待收入“拙著”，企图点缀出文章的源远流长，一副普人郝隆袒腹晒书的穷酸相。一坛回味尚可的米酒晒成醋了，原有的酒味也洒了。