天青色等烟雨，而我在等你，炊烟袅袅升起，隔江千万里。，你眼带笑意。作者通过借景抒情表现出一种淡雅的诗意，使人听后非常舒适。
以下是舒婷的一些代表作品：
1.《再别康桥》
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻地招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦撑一支长篙，向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
2.《想念》
这一生，至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。只求在我最美的年华里，遇到你。
3.《雨巷》
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
约会在
雨中
与我影影绰绰
乘着青春的遨翔
007式地来一场
说走就走的约会
我是如此、
的渴望着
他眼里
有岁月的睿智
他的胸有
世界的宽宏
不飞不跑、不骑摩托
他用双臂
紧紧地抱我
紧紧地
像那初雪纷扬
我希望他是
一个
调皮的雪孩子
教我打雪仗
在雪地上互相追逐
我也希望逢着
一个丁香一样的
约会在雨中
散着淡淡的诗意
迷路的
在雨巷中
卖着红色的
雨伞掌心冰凉
紫色的、黄色的
像一支支
漂亮的彩笔
在空灵的音乐中
更显幽静
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望你的
胸怀比我高远
希望你
袖手旁观的同时
不妨欣赏
雨中的景色
尤其是在这种
雨后清晨
光线与
水汽的交融时
你说这一定是
上苍造访人间
最美丽的画
撑着油纸伞，独自
在清晨旧巷穿行
我的身影被
拉得很长很长
好像
一条深色的长龙
好像
一曲浅唱
在这寂静无人的街
头顶滑过
一支支明亮的
雨珠
舒婷的诗歌具有很强的情感吸引力，表现出女性特有的情感细腻、柔和和关怀。她追求自由、热爱生命、对爱情和自我奋斗怀有强烈的信仰，是中国现代女性文学的代表人物之一。
具有一定数量的因为较短的现代诗具有简洁、精炼、深刻等特点，能够表达更精准的情感和思想，同时也更利于传播和阅读。现代诗人往往倾向于用短小的语言，用简洁的笔法来表达自己的情感和思想，因此也产生了许多优秀的。例如，鲁迅的《野草》中有很多篇幅短小的诗歌，如《夜》、《在水一方》等，这些诗歌通过简单的语言和形象，表达了作者丰富的内心情感。同时，现代诗歌界也有很多短小精悍的创作，例如顾城的《一代人》、北岛的《泥鳅》等，这些诗歌以简单的语言和优美的表达方式，表现出时代的气息和作者的情感。
信使携瓜到，黄昏细雨时。
玉皮凝洁志，甜汁蕴相思。
窗暗青萝绕，云低白鹭随。
投桃难报李，永好以为期
现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘泥格式和韵律.
现代诗的发现可以追源到清末，当时，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以鲜为人知.现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立.现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派.现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通.
现代诗的主流是自由体新诗.自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想.。
1、《星之葬》
作者：余光中
浅蓝色的夜溢进窗来
夏斟得太满
萤火虫的小宫灯做着梦
梦见唐宫
梦见追逐的轻罗小扇
梦见另一个夏夜
一颗星的葬礼
梦见一闪光的伸延与消灭
以及你的惊呼
我的回顾
和片刻的愀然无语
2、《窗外的夏天》
作者： 顾城
那个声音在深夜里哭了好久
太阳升起来
所有雨滴都闪耀一下
变成了温暖的水汽
我没有去擦玻璃
我知道天很蓝
每棵树都龇着头发 在那“嘎嘎”地锉着响板
都想成为一只巨大的捕食性昆虫
一切多么远了 我们曾像早晨的蝉一样软弱
翅膀是湿的 叶片是厚厚的
我们年轻 什么也不知道 不想知道
只知道 梦会飘 会把我们带进白天
云会在风中走路
湖水会把光亮聚成闪烁的镜子
我们看着青青的叶片
我还是不想知道
没有去擦玻璃
墨绿色的夏天波浪起伏 桨在敲击
鱼在分开光滑的水流
红游泳衣的笑声在不断隐没
一切多么远了
那个夏天还在拖延
那个声音已经停止
现代诗有别于古体诗、近体诗的一种新诗体，也称新诗。
现代诗的格律既没有苛刻僵死的限制，也不是任意的无限的自由，而是既有符合诗歌定义及其特点的规定。
一是押韵，无韵不成诗。韵律是中国诗歌的本性。
二是节奏，诗是一种音韵与节奏结伴的，这样才有抑扬顿挫之美。
三是旋律，这是音乐的基本要素之一，诗歌的音乐美来自于旋律。
四是字句段节，新诗虽然没有严格规定，但也不是任意的，字句无序、段节混乱的诗是不美的。
五是语法修辞，新诗也还是要求主谓宾定补合乎规律，也要求比喻、夸张、对仗等修辞手法。
《我爱这片土地》 艾青 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含着泪水 因为我对这土地爱得深沉…你说
再不把必然相信
再不察看指纹
攥起小小的拳头
再不相信
眯着眼睛
独自在落叶的路上穿过
让那些悠闲的风
在身后吃惊
你骄傲地走着
一切已经决定
走着
好像身后
跟着一个沮丧得不敢哭泣的
孩子
他叫命运
我这样理解的：
第一段说不再相信必然，就是要自己去开创
第二段写按自己的套路走，就是坚持自己创造命运
第三段中出现了一个沮丧得不敢哭泣的孩子，才使读者明白了诗人要讲什么。骄傲得开创自己的未来，无视于所谓的命运，在你的主观意志下命运只是一个沮丧得不敢哭泣的孩子。
懵懂的梦想啊，你究竟如何
出生之时，
我的梦想，是张开双眼
仰望天上的繁星，
去触碰这个世界的星窗。
学语之时，
我把梦想嚼在嘴里。
嚼着嚼着，
它变得没了价值，也没了味道。
顽童之时，
梦想是一张张小小的纸飞机。
它们飞出了窗外，
也带出了我幼稚的童年。
读书之时，
梦想在笔尖插过。
擦去了那般执念
也抹去了那般童真的幻想。
少年以后，
我把梦想放在手心。
默默的做，认为有一天
它能如花般绽放。
毕业以后，
梦想可能成为，你和我
都追求的向往吧，
它变得不可缺，不可失了。
事业以后，
梦想可能变得现实了。
它变得不再神圣
不再在睡梦中呈现了。
白头以后，
梦想可能变得满面沧桑了，
它变得麻木，无动弹
垂头而枯萎了。
再后来呀，
梦想就会随风而散
它会追随那尘土
做魂的魄去罢。