悲秋
作者：杜甫
凉风动万里，群盗尚纵横。家远传书日，秋来为客情。
愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京。
此诗作于宝应元年（762）。当时蜀地发生多处叛乱，杜甫滞留梓州（今四川三台）。 这首诗直白质谱，表现了诗人对于战乱的厌恶，对于与家人远别的痛苦，与人在旅途的伤感。
杜甫
暝色延山径，
高斋次水门。
薄云岩际宿，
孤月浪中翻。
鹳鹤追飞静，
豺狼得食喧。
不眠忧战伐，
无力正乾坤!
杜甫诗鉴赏
大历元年(766)春，杜甫由云安到夔州，同年秋寓居夔州的西阁。阁在长江边，有山川之胜。此诗是未移寓前宿西阁之作。诗人通过不眠时的所见所闻，抒发了他关心时事，忧国忧民的思想感情。
“暝色延山径，高斋次水门。”开头两句点时点地，说明诗人登高远眺的情景。“高斋”，即江边阁。
“ 水门”，指瞿塘峡口。瞿塘峡两岸对峙，滚滚长江水贯穿于其间，形势陡峻，远远望去如同一座巨大的石门。江边阁就位于这水门之上。它背倚山崖，前俯江水。现在又正是夕阳西下夜幕将临的时候，苍茫的暮色正渐渐地从远处的山径之间漫延开来，这自然牵动了诗人迟暮、孤独的情绪。这两句，从诗的布局上看，是题前之笔，为“宿”作好时间上的过渡;同时它还起着渲染环境、烘托情绪的作用。“暝色”，本来并不能行动，这里却以“延”字来形容它的降临，就更加生动地写出了它由远及近，不断漫延不断加浓的过程，同时也写出了诗人高楼久坐孤单寂寞之感愈加沉重。
三、四两句紧承首联，继续描写高楼远眺所见的'景色。这是一个美丽的寂静的夜晚，夜色越来越浓了，深蓝的夜空，升起一轮明月，山脉、河流、森林、房屋都沉浸在如水般的浓月光之中。远处高耸的山峰，已经安睡，几丝薄云悠然缭绕在山崖之间。楼下的江水，不停息地奔腾着，波涛翻滚，倒映于水中的明月，忽隐忽现起伏不定。上句写山崖云宿，承首句;下句写浪翻孤月，承次句，结构安排颇具匠心。这两句源出于南朝梁诗人何逊《入西塞示南府同僚》诗：“薄云岩际出，初月波中上”，但何诗是写清晨之景，这首诗则是描写山城夔州的夜景，意境气象全然不同。
三、四两句不但活化了深夜山间薄云漂浮的情态，大江日夜奔流的气势，而且烘托了诗人孤寂的情绪，构成了一种清幽的艺术境界。
五、六两句由所见写到所闻。上句写夜静更深，白天在江面飞翔追逐的鹳鸟与水鹤，此时也都静静地安睡了，没有一点声响。下句写高山深谷之中，豺狼出来觅食，相互争夺，发出阵阵凄厉的嗥声。前几句一动一静，愈加衬托出夜境的凄哀悲凉气氛。
最后两句由“豺狼”而写到“战伐”，由写景而到抒情，间接传达出诗人忧国忧民的心情。“忧战伐”
而至彻夜“不眠”，正面表现了诗人对国家命运和人民疾苦的极度关怀，“无力正乾坤”的“无力”，既指自己病卧沧江
杜甫独坐：
悲愁回白首，倚杖背孤城。
江敛洲渚出，天虚风物清。
沧溟服衰谢，朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。
译文
（我）转过头来看着与（我）白头偕老的人，正倚着拐杖背靠着身后的古城，江中的小块陆地已露出水面，而天空也变得越来越模糊，此时，事物都变得越来越清晰。
只怨恨江村变迁衰落，年岁已老，有负自己平生为官。抬头看黄昏时林中的鸟，尚能轻盈的还归故巢。
七步诗
朝代：魏晋 作者：曹植
煮豆燃豆萁,豆在釜中泣。
本是同根生,相煎何太急?
此纯以比兴的手法出之,语言浅显,是寓意明畅,无庸多加阐释,只须于个别词句略加疏通,其意自明。
诗人取譬之妙,用语之巧,而且在刹那间脱口而出,实在令人叹为观止。“本是同根生,相煎何太急”二语,千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语,说明此诗在人民中流传极广。
元日
朝代：宋代 作者：王安石
爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。
这首描写新年元日热闹、欢乐和万象更新的动人景象,抒发了作者革新政治的思想感情。
王安石不仅是政治家,还是诗人。他的不少描景绘物诗都寓有强烈的政治内容。
本诗就是通过新年元旦新气象的描写,抒写自己执政变法,除旧布新,强国富民的抱负和乐观自信的情绪。
寄王琳
朝代：南北朝
作者：庾信
玉关道路远,金陵信使疏。
独下千行泪,开君万里书。
前二句言南北道远,音讯疏隔。言外之意：今日居然接到故人书信,不胜惊喜。后二句写拆阅书信时的心情。王琳怀雪耻之志,可以想象信中满纸慷慨悲壮之词,使人深受感动,为之下泪。诗人为何拆书下泪?是有感于故人万里寄书的情谊?还是触动了悠悠乡思?或是感慨于故人的忠烈之情,而羞惭于自己的苟全?诗中均未言明。
无限话语尽在潸然而下的“千行泪”中了!
晚泊岳阳
朝代：宋代
作者：欧阳修
卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树。
正见空江明月来,云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉,水上人歌月下归；
一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞。
日暮钟声,“城里”应是灯火辉煌,美丽无比,而自己却漂泊城下,闲卧舟中。只见一轮皓月,悬于空江之上,可是江面云水茫茫,前路又在何方呢?夜深月亮洒下清辉,又传来舟子晚归时的歌声。
这歌声引起多少思绪,其中感情体味不尽,只感觉轻舟短楫,疾去如飞。
相思
朝代：唐代
作者：王维
红豆生南国,春来发几枝。
愿君多采撷,此物最相思。
全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把相思之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。
王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
鹿柴
朝代：唐代
作者：王维
空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察；但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。
但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
夜雨寄北
朝代：唐代
作者：李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
这首小诗写得明白如话,不用典故,不用比兴,直书其事,直写其景,直叙其话；寓情于景,情景交融,蕴无限深情于质朴无华的词语之中,给人留下无穷的回味余地。
渡荆门送别
朝代：唐代
作者：李白
渡远荆门外,来从楚国游。
山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。
仍怜故乡水,万里送行舟。
这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。
如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
相见欢·无言独上西楼
朝代：五代
作者：李煜
无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
李煜的这首词情景交融,感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫,下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。
此外,运用声韵变化,做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”）,插在平韵中间,加强了顿挫的语气,似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句,铿锵有力,富有韵律美,也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。
虞美人·春花秋月何时了
朝代：五代
作者：李煜
春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
全词以明净、凝练、优美、清新的语言,运用比喻、对比、设问等多种修辞手法,高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。
难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”,“一字一珠”。全词虚设回答,在问答中又紧扣回首往事,感慨今昔写得自然而一气流注,最后进入语尽意不尽的境界,使词显得阔大雄伟。
我歌月徘徊，我舞影零乱。天生我才必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。都是很洒脱的诗句。
于无声处听惊雷
出自近代的《无题》
万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。
心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。
赏析
该诗句出自鲁迅，他后期的一些诗篇形象地写出了革命胜利的信心，给无产阶级和人民大众以极大的鼓舞。1934年5月30日写的《无题·万家墨面没蒿莱》就是这方面的代表作：“万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。”“于无声处听惊雷”可谓石破天惊之笔。在黎明前最黑暗的年代，诗人的心跟全国人民连在一起，他想得很远，想得很深，感受到人民革命惊天动地的伟大力量。这样的诗，反动派看了会不寒而栗，革命人民看了会斗志昂扬，其社会意义是不可低估的。诗句形象地写出了对革命胜利的信心，给无产阶级和人民大众以极大的鼓舞。
《牵手》
一点微弱的风
就把你吹来了。我试着
透过灼热的指缝
窥视昨天
我和昨天，只是隔着
几片旧光阴，几茬庄稼的年头
那是塞北，或是江南
花开，或不开
那个夜晚，它用巨大的影子
覆盖着槐树。大手覆盖着小手。我牵着你
月亮来过，又走了
“穿着溜冰鞋的童年，划开零散的时光”很好的句子，开篇灵动而和谐。
从第二段开始，诗者的内在情绪由宁静安详转成有韵律的跃动，诗意随文字的节奏袅动。到第三段，通过干净极富节奏的叙述使诗者的情绪在一层层提升，诗歌语言及情感张扬，饱满！
而最后一段，诗歌张扬过后，又是一种抑制。先扬后抑，使诗歌及情感张驰有度，收放自如。这一首抒情性极强，语言优美灵动，潇洒自如，诗歌内在情绪一波三折，耐人咀嚼！
《诗经·小雅·鹤鸣》可以说是中国最早的田园诗歌，诗曰：
鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。
乐彼之园，爰有树檀，其下维萚（tuò，酸枣一类的灌木）。
他山之石，可以为错。
鹤鸣于九皋，声闻于天。鱼在于渚，或潜在渊。
乐彼之园，爰有树檀，其下维榖（gǔ，楮树一类的灌木）。
他山之石，可以攻玉。
本诗的大意是，在那山岗上，鹤一鸣惊人，声传四野。在那深渊里，游鱼自由自在，时而浮到浅滩。那园林是如此美好，让人流连忘返，檀树高高，灌木丛生。他山之石，可以琢玉。
这首诗是两章重叠的。每章中，诗句句意对比，鹤与鱼，天与渊，高大挺拔的檀树与低矮丛生的灌木，他山石与玉石，而所有这些观察与思考，都是来自那如此美好的园林！
《诗经》中的诗，其实都是无题诗——命名都来自诗的首句，一般都是取二字为题目。而这首被命题为《鹤鸣》的诗歌，全面把握诗歌内容，似乎称为《乐园》才更合适。
但“鹤鸣”确实真的是一鸣惊人的，听过鹤的鸣叫声，那种清亮、高亢、激越，可以说是击穿灵魂的，让人永生难以忘怀！
杜甫没有青莲的诗词，其他诗人的有:
1.了见水中月，青莲出尘埃。
出自唐代李白的《陪族叔当涂宰游化城寺升公清风亭》
2.此是青莲埋骨地，宅近谢家之脁。
出自清代黄景仁的《贺新郎·太白墓和稚存韵》
3.平生高兴，青莲一叶，从此飘然八极。
出自宋代刘澜的《庆宫春·重登峨眉亭感旧》
金谷园
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
这首诗约作于唐文宗开成二年（837）春，杜牧时年三十五岁，任监察御史，分司东都洛阳。“金谷园”，故址在今河南省洛阳东北，是西晋石崇所建的别墅，富丽奢华，极一时之盛。石崇，字季伦，西晋豪富官僚，官至侍中，以劫掠客商致富。他曾与贵戚王恺、羊琇等争侈斗富，后被赵王伦所杀。