踏着冬日暖阳，慵懒游走在郴州西河风光带，夕阳西下，影子越拉越长。暮色中，苏仙区栖凤渡镇那十里荷田，退却往日盛大、妖媚、荷风飞舞，一片萧瑟、颓丧，已无人眷顾。
入目一派残荷的美，是不言而喻的。它由夏入秋、由盛转衰，最具悲剧美的特质。我们可以从它败落、残破的样子，联想到它昔日“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植”的繁荣、辉煌，从而对它的孤冷形象，更充满痛惜、哀惋、怜爱，甚至是敬意。
残荷，是中国文化和美学的一个古老话题。残荷凄凉，我觉得有另一种美。明代画家吕纪的《残荷鹰鹭图轴》，画作笔墨新奇，意境绝美。几片残荷，数枝芦花，将萧杀的秋景渲染得淋漓尽致。近代画家张大千，泼墨荷韵无数，除了在齐白石《残荷》中点缀了只蜻蜓，竟然未画一幅残荷图。而吴冠中的《残荷》图，略作水墨，用笔慈悲，我觉得缺少萧杀的韵味。
从摄影师角度来说，残荷，有上佳的艺术质感，却很少人拍出它沧桑、傲骨、慈悲、清凉模样。摄影友人雨人，抑或与礼佛有关，他拍摄出的残荷，或一片枯叶，或一朵莲蓬，或一枝茎骨，倒映寒塘，与水共舞，寒凉清爽，颇有几分禅意。
残荷的颓势、孤零、冷峻、残破景象，注定让人远离。艺术与生活，有时格格不入，有时背道而驰，不足为奇。其实，人生莫求完美，残缺也是一种美。懂你的人，心灵震撼、爱不释手；不懂你的人，唯恐避之不及。或故此，残荷，很少人写，很少人画，很少人摄。我所读过写残荷文学篇章的，恐怕只有雪小禅。她对残荷的定义有些独到：自以为低调，却跋扈到清凉。自以为薄凉，却还是烈的、艳的——那盛开的荷着实有些炫耀，当然，她有炫耀的资本，可是看久了，会厌、会腻，会生出反感。
是啊，一片残荷，有谁去介意它的过往？而有些人却偏偏喜欢。喜欢它的风骨，喜欢它的凋零，喜欢它颓败的姿态。盛开凌厉的强势莲花，它不属于我。寒风中摇曳的残荷，它们在并不光滑的时光隧道里与我相认，我总爱心疼地看着它们，而它们也看着我。我咀嚼它们，找到它们的属性：清醒自知、坚韧饱满、铮铮傲骨、自在淡然。你看看，一个独自清欢的小女子，她就喜欢残荷呀。