1《子夜》，原名《夕阳》，中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章节分别在《小说月报》和《文学月报》上发表过。
半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。
小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。
2、《边城》
《边城》是沈从文的代表作，入选20世纪中文小说100强，排名第二位，仅次于鲁迅的《呐喊》。
《边城》成书于1931年，那正是沈从文爱情事业双丰收的季节。1931年社会虽然动荡不安，但总体上还是稍显和平，这个时候中国有良知的文人，都在思考着人性的本质，沈从文自然是走在前沿的。
于是，他希望通过自己对湘西的印象，描写了一个近似于桃花源的湘西小城，给都市文明中迷茫的人性指一条明路。人间尚有纯洁自然的爱，人生需要皈依自然的本性。
由于《边城》的美学艺术，《边城》这部小说在中国近代文学史上具有独特的地位。
第一个十年
（1917——1927）
鲁迅
小说：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》
散文诗集《野草》
散文集《朝花夕拾》
杂文集《热风》、《坟》、《华盖集》等重点篇目
书信集《两地书》
学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》
问题小说和人生派
罗家
俞平伯：《花匠》
叶圣陶：《这也是一个人》、《低能儿》《隔膜》《苦菜》《一个朋友》《饭》、《校长》《潘先生在难中》《某城记事》《某镇记事》
写知识分子的困境，写读书人与农民之间的隔膜，很有见地。知识分子以启蒙者自居，殊不知并不能真的与被启蒙者真正彼此理解，可叹。
冰心：《超人》、《斯人独憔悴》是选进《中国新文学大系》的代表作，不过《两个家庭》也值得一读，讲新女性的尴尬，反思五四时期的女权运动，认为在家庭中发挥自己的才能未尝不是自我价值的体现
乡土小说
这部分小说作者多是外来文学青年，在北京文坛奔碌，写乡土故事也是写老中国的疾苦，颇具地方特色，格调阴冷，有的还挺渗人的，让人深感愁苦。
王鲁彦：《柚子》、《菊英的出嫁》、《许是不至于罢》、《自立》、《阿卓呆子》、《阿长贼骨头》、《宴会》、《黄金》、《童年的悲哀》、《屋顶下》、《野火》
彭家煌：《怂恿》、《活鬼》、《隔壁人家》、《我们的犯罪》
台静农：《地之子》、《建塔者》
许钦文：《故乡》（《父亲的花园》、《疯妇》）、《石宕》、《鼻涕阿二》、《理想的伙伴》、《口约三章》、《毛线袜》
蹇先艾：《朝雾》、《水葬》、《在贵州道上》《盐巴客》
许杰：《惨雾》、《赌徒吉顺》、《出嫁的前夜》、《台下的戏剧》、《子卿先生》
“自叙传”
郭沫若：《鼠灾》、《未央》
郁达夫：《茑萝行》、《青烟》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《过去》、《迷羊》、《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》、《茫茫夜》、《采石矶》、《她是一个弱女子》《出奔》、《迟桂花》
浅草——沉钟社
陈翔鹤：《茫然》、《西风吹到了枕边》、《不安定的灵魂》《独身者》《陶渊明写挽歌》、《广陵散》
陈炜谟：《轻雾》
林如稷：《将过去》
冯文炳（废名）《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》
颇有古味，受周作人影响很深，文人气息浓厚，不过有时过于晦涩，有刻意之嫌。
许地山：《命命鸟》、《缀网劳蛛》、《商人妇》、《玉官》、《春桃》
现代小说
郭沫若《残春》
凌叔华《酒后》、《秀枕》
张资平《冲积期化石》、《飞絮》
郭沫若
诗集《女神》
诗歌、散文、戏剧集《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢复》
历史题材戏剧：《三个叛逆的女性》、《虎符》、《屈原》、《棠棣之华》
新诗
胡适《尝试集》
湖畔诗人《湖畔》；汪静之《蕙的风》
冰心《繁星》、《春水》
冯至《昨日之歌》《蚕马》
朱湘《玉娇》
闻一多《口供》《罪过》《天安门》《飞毛腿》；诗集《红烛》、《死水》
徐志摩《大帅》、《一条金色的光痕》《罪与罚（二）》；《雪花的快乐》、《黄鹂》、《为要寻一个明显》、《落叶小唱》、《消息》、《半夜深巷琵琶》、诗集《志摩的诗》
朱湘：《夏天》、《草莽集》（《热情》、《采莲曲》、《催妆曲》、《摇篮歌》）《石门集》
李金发：《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》
蒋光慈：《新梦》集
散文
周作人：散文集《谈虎集》、《谈龙集》、散文《北京的茶食》、《故乡的野菜》、《苦雨》、《喝茶》、《乌篷船》；《游山日记》、《关于傅青主》、《无生老母的信息》
俞平伯：《陶然亭的学》、《清河坊》、《西湖的六月十八夜》、《桨声灯影里的秦淮河》
钟敬文：《荔枝》、《茶》、《黄叶小谈》；《钱塘江的夜潮》、《太湖游记》
废名：《竹林的故事》
冰心：《笑》、《寄小读者》、《往事》、《山中杂记》
朱自清： 《背景》、《荷塘月色》、《儿女》、《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹·绿》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》
丰子恺：《缘缘堂随笔》
梁遇春：《春醪（lao2）集》、《泪与笑》
许地山：《空山灵雨》
叶圣陶：《五月卅一日急雨中》、《藕与莼（chun2）菜》
郑振铎：《街血洗去后》、《六月一日》、《山中杂记》
茅盾：《五月三十日的下午》、《暴风雨》、《宿莽》集（包括《叩门》、《雾》、《卖豆腐的哨子》）
瞿秋白：《饿乡纪程》、《赤都心史》
郁达夫：《归航》、《还乡记》、《还乡后记》、《给一个文学青年的公开状》、《一个人在途上》
郭沫若：《月蚀》、《卖书》、《路畔的蔷薇》
语丝派：
孙伏园《伏园游记》、孙福熙《山野掇拾》
林语堂：《煎拂集》
徐志摩：《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《“浓得化不开”》
戏剧
田汉：《梵峨嶙与蔷薇》、《苏州夜话》、《名优之死》、《湖上的悲剧》、《古潭的声音》、《南归》、《咖啡店之夜》
白薇：《琳丽》、《苏雯》、《访雯》
丁西林：《一只马蜂》、《压迫》、《酒后》、《北平的空气》、《白蛇传》、《再生缘》、《智取生辰纲》
第二个十年
（1928——1937.6）
茅盾：《蚀》三部曲、《子夜》、《林家铺子》、农村三部曲、《林家铺子》、《霜叶红于二月花》、《虹》、《腐蚀》；《清明前后》
老舍:《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《骆驼祥子》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《月牙儿》、《断魂枪》、《四世同堂》
巴金：《灭亡》、《新生》、“爱情三部曲”、“激流三部曲”、《寒夜》、《憩园》
沈从文：《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、《如蕤》、《八骏图》、《新与旧》、《阿丽思中国游记》、《边城》、《长河》、《从文自传》、《记丁玲》、《湘行散记》、《湘西》；《废邮存底》及续集、《烛虚》、《云南看云集》
左翼：
蒋光慈《冲出云围的月亮》、《短裤党》、《丽莎的哀怨》、《咆哮了的土地》；
钱杏邨《义塚》洪灵菲：《流亡》、《在洪流中》、《力气出卖者》、《大海》；楼适夷《烟》、孟超《盐务局长》、刘一梦《失业以后》；华汉《地泉》（神经质）
柔石：早期《疯人集》、长篇《旧时代之死》、中篇《三姊妹》、中篇《二月》、短篇《人鬼和他的妻的故事》、《为奴隶的母亲》
胡也频：中篇《到莫斯科去》、长篇《光明在我们前面》
丁玲：《梦珂》、《自杀日记》、《一个男人和一个女人》《莎菲女士的日记》、《韦护》、《水》、《太阳照在桑干河上》
张天翼：《二十一个》、《包氏父子》、《笑》、《脊背与奶子》、《蛇太爷的失败》、《善女人》、《出走以后》、《同乡们》；中篇《万仞约》、《清明时节》、《华威先生》
蒋牧良：《雷》、《集成四公》
沙汀：《法律外的航线》、《丁跛公》、《代理县长》、《凶手》、《兽道》、《在祠堂里》、《龚老法团》
吴组缃：《樊家铺》、《一千八百担》、《菉竹山房》
叶紫：短篇集《丰收》、《山中一夜》；中篇《星》；长篇《太阳从西边出来》
艾芜：《南行记》
“东北作家群”：
萧红：《生死场》、《呼兰河传》、《旷野的呐喊》、《马伯乐》
萧军：《八月的乡村》
端木蕻良：《科尔沁旗草原》
骆宾基：《边陲线上》
人生派
叶圣陶《倪焕之》、《多收了三五斗》、《李太太的头发》、《英文教授》
王彦鲁：短篇《桥上》、《屋顶下》、《李妈》
王统照《山雨》、《铁鱼底鳃》
京派
芦焚：《谷》、《里门拾记》、《落日光》、《野鸟集》、《春梦》、《掠影记》、《人下人》、《无言者》、《百顺街》、
废名：《莫须有先生传》、《竹林的故事》、《桥》
萧乾：《蚕》、短篇《篱下》、《矮檐》、《印子车的命运》、《花子与老黄》、《邓山东》《栗子》、《落日》；宗教题材：《皈依》、《昙》、《鹏程》、《参商》长篇《梦之谷》
林徽因：《九十九度中》、《钟绿》、《吉公》、《文珍》、《绣绣》
李健吾：《陷阱》、《坛子》、《心病》
李劼人：《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》
海派小说：
张资平：《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》
叶灵凤《菊子夫人》、《鸠绿媚》、《红的天使》、《落雁》、《姊嫁之夜》、《内疚》、《摩咖的试探》、《紫丁香》、《流行性感冒》、《第七号女性》、《忧郁解剖学》、《朱古律的回忆》、《七颗心的人》
曾虚白《三棱》；林徽因《花厅夫人》……
施蛰存：《在巴黎大戏院》、《魔道》、《将军底头》、《梅雨之夕》、《石秀》、《李师师》、《狮子座流星雨》、《春阳》、《夜叉》、《凶宅》；《小珍集》；《雾》、《鸥》、《黄心大师》
刘呐欧：小说集《都是风景线》
穆时英：《南北极》、《公墓》、《上海的狐步舞》、《黑牡丹》、《白金的女体塑像》
黑婴：《五月的支那》、《帝国的女儿》、《1000尺卡通》、《雷梦娜》、《伞·香水·女人》、《咖啡座的忧郁》、《回力线》
禾金：《副型爱郁症》、《造型动力学》、《蝶蝶样》
新诗
以殷夫、蒲风、杨骚为代表的中国诗歌会：
蒲风：《我迎着狂风和暴雨》、《钢铁的海岸线》
殷夫：《孩儿塔》、《呵，我爱的》、《我们》
臧克家：诗集《烙印》
以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派
徐志摩：《猛虎集》、《云游集》
陈梦家：《一朵野花》、《都市的颂歌》
以戴望舒为代表的现代派诗人
戴望舒：《我底记忆》、《寻梦者》、
何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》
鲁迅（二）
杂文：《论“他妈的”》、《11》、《魏晋风度即文章与药及酒的关系》、《小品文的危机》、《小杂感》
小说：《故事新编》
散文
·左翼作家：
瞿秋白：《<鲁迅杂感选集>序言》，《民族的灵魂》、《财神的神通》
唐弢（tao1）：《推背集》、《海天集》
徐懋庸：《“泼臭料”》、《过年》、《赏月》、《上帝的心》（《不惊人集》）；《神奇的四川》、《秋风偶感》、《苍蝇之灭亡》（《打杂集》）
茅盾：《白杨礼赞》、《风景谈》
艾芜：《山中牧歌》、《漂泊杂记》
叶紫：《古渡头》
萧红：散文集《商业街》、《桥》：《过夜》、《蹲在洋车上》、《黄昏》、《泰山风光》
郁达夫：《屐痕处处》、《达夫游记》、《钓鱼台的春昼》
巴金：《旅途随笔》、《忆》、《短简》、《一千三百元》、《鸟的天堂》、《一点不能忘却的记忆》、《一个女佣》、《一个车夫》
·以周作人、林语堂为代表的自由主义作家：
林语堂：《大荒集》、《我的话》
·京派何其芳：《画梦录》
李广田：《桃园杂记》、《山水》、《山之子》
吴伯萧：《山屋》、《马》、《羽书》
师陀：《黄花苔》、《江湖集》
太多了，中国的优秀文学作品有：
巴 金（原名李芾甘） 激流三部曲：《家》、《春》、《秋》。1982年，《家》获意大利“但丁国际奖”。爱情三部曲：《雾》、《雨》、《电》艾 青（原名蒋海澄） 诗集《黎明的通知》他的诗标志着“五四”以后自由体诗发展到了一个重要阶段，对后来的新诗创作影响很大。
安徒生（丹麦作家。代表作：《卖火柴的小女孩》《海的女儿》《丑小鸭》）
川端康成（日本作家。1968年获诺贝尔文学奖。代表作《古者》、《雪国》、《千只鹤》）
泰戈尔（印度作家。代表作为长篇小说《沉船》、诗集《吉檀伽利》。1913年获诺贝尔文学奖。）
《饮冰室主人全集》 《饮冰室合集》 《梁启超选集》《少年中国说》诗文类 去国行 纪事二十四首 ，读陆放翁集四首 壮别 ，二十世纪太平洋歌 留别梁任南汉挪路卢 二首 浪淘沙 贺新郎 ，传记类 ，戊戌六君子传 ，敬业与乐业
汪国真散文作品：走向远方
是男儿总要走向远方，
走向远方是为了让生命更辉煌。
走在崎岖不平的路上，
年轻的眼眸里装着梦更装着思想。
不论是孤独地走着还是结伴同行，
让每一个脚印都坚实而有力量。
我们学着承受痛苦。
学着把眼泪像珍珠一样收藏，
把眼泪都贮存在成功的那一天流淌，
那一天，
哪怕流它个大海汪洋。
我们学着对待误解。
学着把生活的苦酒当成饮料一样慢慢品尝，
不论生命经过多少委屈和艰辛，
我们总是以一个朝气蓬勃的面孔，
醒来在每一个早上。
我们学着对待流言。
学着从容而冷静地面对世事沧桑，
"猝然临之而不惊，无故加之而不怒"，
这便是我们的大勇，我们的修养。
我们学着只争朝夕。
人生苦短，道路漫长，
我们走向并珍爱每一处风光，
我们不停地走着，
不停地走着的我们也成了一处风光。
走向远方，
从少年到青年，
从青年到老年，
我们从星星走成了夕阳。
丰子恺散文主要作品有：《缘缘堂随笔》、《艺术趣味》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》。
1、丰子恺（Zikai·Feng，1898年11月9日－1975年9月15日），清光绪二十四年生，浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。原名丰润，又名仁、仍，字子觊，后改为子恺，笔名TK，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。
2、丰子恺是中国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家、书法家和翻译家。
3、人道是丰子恺有一副菩萨心肠，这话可不假。丰子恺是笃信佛教的，他是一位虔诚的居士，一生都苦口婆心地劝人们护生戒杀。丰子恺为什么笃信佛教呢他既是受了弘一法师的影响，而更主要的是受了父亲的熏陶。在作为佛教居士之后，更加爱好放生。他绘有《护生画集》六集，流传于世。每年农历四月初八相传是释迦牟尼诞生日，佛教徒习惯在这一天放生。丰子恺在每年这一天，买来螺蛳蚬蚌鱼虾，带领子女一同去放生，就是平日，也不时亲自放生。
简桢，台湾宜兰县人，1961年生。台湾中文大学中文系毕业。曾获台湾学生文学奖大专散文组第一名，第三十一届梁实秋文学奖、第十四届联合报文学奖附设吴鲁芹散文大奖、和第十五届时报文学奖散文首奖等。
著有散文集《水问》、《只缘身在此山中》、《月娘照眠床》、《私房书》、《下午茶》、《七个季节》、《梦游书》、《浮在空中的鱼群》和《空灵》等。散文风格力求多变，编理内容，推敲形式，斟字酌句，糅合抒情菁华，能于饭蔬饮水洞见生命底基，于寻常花草窥见天堂之钥，被誉为台湾散文第三代传人。
林清玄《清欢》 《玄想》 《飞越沙漠的河》 《淡品人生》 《清音五弦》 《天心月圆》 《心的菩提》、《情的菩提》。
西湖的花美。在西湖，一年四季都能看好花。春有艳丽的桃红，夏有洁净的荷花，秋有香气扑鼻的桂花，冬有傲雪的梅花。西湖，总是以最美丽的花来迎接远道而来的客人。
西湖的树美。湖边那婀娜多姿的柳条，似姑娘长长的秀发;那耸入云天的水杉，似英俊高大的小伙。
那树冠大大的樟树下，是游客小憩纳凉的好去处，那修剪得整齐有型的灌木丛，是游客嬉戏的好地方。
1、多数情况下，吸引人们注意的，与其说是处于静态时的相貌好坏，不如说是神采灵动时的优雅自然。——村上春树《1Q84》
2、看来是个常客。固定的座位，固定的饮品，以深夜的都市为栖息之地，真实面目不明的众生中的一个。——村上春树《天黑以后》
3、 因为世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西。这样的人两只眼睛哪怕睁得再大，实际上也什么都看不见。——村上春树《1Q84》
4、沉默起来，风声仿佛透明的水浸入房间，淹没了沉默。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
5、做好某件事情和真正创造出某种东西有天壤之别。——村上春树《天黑以后》
6、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——村上春树《舞!舞!舞!》
7、他可以春风得意地率领众人长驱直进，而那颗心同时又在阴暗的泥沼里孤独地挣扎。——《挪威的森林》
8、 看上去，那几头兽与其说是冻死，莫如说更像在深深思考什么重要命题。但对它们已不存在答案。它们的鼻腔和口中已不见任何一缕白气升起，肉体已停止活动，意识已被吸入无边的黑暗。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
9、不错，很可能有人在那里为我哭泣，但那也早已成为过去。那个场所早已空无一物。夫复何求?——村上春树《舞!舞!舞!》
10、无人愿意接手的事肯定转到我这里，招惹是非的棘手事必然落到我头上。我在社会上的位置恰如郊外一个废车场，车一旦发生故障，人们就把它扔到我这里来，在人皆入梦的深夜。——村上春树《舞!舞!舞!》