《爱》赏析：
“爱”这一永恒的主题，古往今来述说不尽的主题，张爱玲仅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似轻松地淡淡道来。语言洗尽铅华单纯干净，全然没有她惯有的华丽绚烂。然而，一种不动声色的人生苦难和沧桑已被她轻轻地触及；而一份爱的无奈和哀痛也被她暗暗地激起，让人想想就忍不住要心酸落泪。
《爱莲说》是北宋时期文学家周敦颐所写的一篇散文，被誉为中国文学史icon上的经典之作。这篇文章通过对荷花的描写，展现了作者对自然美的感受，以及对生命的理解和对人生的思考。下面就让我们一起来赏析这篇经典之作。
文章开篇，就通过对荷花的描绘，营造出了一种宁静、清幽的氛围。作者用“荷叶自在间”、“荷花别样红”等语言手法，将读者带入了一个荷塘的世界中，让读者感受到了荷花的美。同时，作者还通过对荷花的描绘，表达了自己对于荷花的爱慕之情，让读者感受到了作者对自然美的热爱。
接着，作者通过对荷花的生命历程的描绘，表达了对生命的理解和对人生的思考。作者用“出污泥而不染，濯清涟而不妖”等语言手法，表达了荷花在污泥淤泞中也能保持自己的纯洁，展现了生命的坚韧和自我净化的能力。同时，作者还通过对荷花的描绘，表达了对生命的短暂和无常的感慨，让读者感受到了作者对于生命的珍视和对于人生的思考。
最后，作者通过对荷花与人生的关系的探讨，表达了对于人生的理解和对于人生境遇的思考。作者用“采之欲饮，观之欲娱”等语言手法，表达了人在面对荷花时的欣赏和喜爱，展现了人对于美的追求和对于生活的热爱。同时，作者还通过对荷花的描绘，表达了人在面对生命时的态度
全文只用了比喻和拟人，却把秋雨写得栩栩如生。写出了秋雨时大地的沉闷，整个大地没有生机。又用癞虾蟆做对比，一个让人厌恶的东西却充满了生机，在肮脏的地方活泼的跳动，让人非常厌恶。 秋雨的大地被“网”着了。没有生机
天才梦、心愿、秋雨、说胡萝卜、谈跳舞、谈女人、谈画、论写作、谈吃穿、谈周围的人事……。她仿佛一个隐匿在角落的看客，安静地欣赏着眼前的一小块风景。哪管它此外天翻地覆，山河破碎。
她用的虽然是一些人生的边角料子，却在边角料的内面衬上昂贵的皮里子，把它做成了一朵好看的花。《有女同车》讲的是自己在电车上见闻几个女人议论各自的恋人或儿子。前面是大篇幅的素描，那些是边角料子；最后一句是里子：“电车上的女人使我悲怆。女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”一下子新意翻出，化俗为雅。把日常生活的一个片段陌生化，再添上一笔意味深长的点染。摹写生活易，将生活陌生化也不难，难的是最后的一笔点染。这正是张爱玲的功力
《倾城之恋》是由张爱玲所著的爱情小说，也是她作品中较为脍炙人口的短篇小说之一。
张爱玲正是想通过自己的小说告诉人们：旧式以经济为基础的婚姻是没有爱情可言的，女性只有经济上自立、自强，才能自主地去追求爱情、寻找幸福。
《倾城之恋》是一个动听的而又近人情的故事。
初读张爱玲的小说，对这个传奇的女子充满了好奇，带着这份好奇读完了她的一个名篇《金锁记》，以下谈谈我对该作品的理解。
首先，我认为这篇小说有几个出彩的地方，具体分析如下：
1.物象的运用：月亮（六次出现）
“月亮”这一物象，是张爱玲所特别偏爱的，她的很多小说都用到了这一物象，那么月亮是凭借什么得到张爱玲的偏爱呢月亮在古代的文人墨客笔下最多的是代表一种思念家乡的忧伤情怀。在这里，也同样带有着悲剧、凄凉的色彩。再者，小说开篇和结尾都谈到月亮——“然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”首尾呼应，预示着人物悲剧的延续。
2.七巧的出场效果：未见其人，先闻其声。
在这里，七巧的出场方式首先让我想到的是另一个名著里一个人物的出场，即《红楼梦》中的王熙凤。王熙凤是一个精明、老练、圆滑的人物形象，这也暗示着这里的七巧也将有着相同的性格特征，回首再看作者对她出场的描写：一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条血青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。在这段描写里我看到了一个瘦骨嶙峋的小脚女人，她的尖酸刻薄的唇，她的圆滑敏锐的眼，她就这样半倚靠着门栏，整个一种凄凉的氛围，为她以后的悲剧命运做了铺垫。
3.人性的扭曲以及金钱对人的诱惑
七巧，封建统治的牺牲者，沦为金钱的奴隶。当一个人不断失去的时候，唯一能做的是用尽全力抓住自己认为最现实的东西。对七巧来说，曾今的幸福生活不再，自己男人身体的缺陷直接导致的家庭地位低下，现实婚姻的不幸，这一切的一切摧残了七巧的身心，她的心灵变得扭曲，于是她刻薄、冷漠、嗜钱如命，她亲手为自己打造了一把枷锁，金钱的枷锁。这把枷锁使得她完全沦为金钱的奴隶，并且在这样一个“被吃”、“自吃”的过程中，她也学会了“吃人”，她把自己的悲剧强加在自己的儿女身上，害死了媳妇，造就了下一个七巧。
4.人物悲剧形象的美学体现
我这里简要讲述悲剧的三种体现类型，一是无意识的悲剧，如古希腊戏剧《俄狄浦斯王》；二是有意识的悲剧，如张爱玲的另一篇小说《心经》；三是人性欲望扩张导致的悲剧，本片七巧对情、金钱的欲望是导致她悲剧命运的一个主要因素。
张爱玲对人性的揭露，对女人的了解等等，都是张爱玲对生活的理解，读金锁记，更想读懂张爱玲。
《牛》是张爱玲在中学时发表的短篇小说，总共才不过几百字。在这部小说里，张爱玲从她高贵的身世、生活中俯下身来，从她的女性世界里走出来，视点落到了农民身上，开始关注农民的疾苦，表现了她“冷艳”面纱下有着些许的温情脉脉。
中国的农民历代处在社会的最底层，他们创造着人们赖以生存的物质财富，却又受到人们普遍的俯视，他们的辛苦、他们的痛苦、他们的疾苦，非亲历不能祥述。
在张爱玲的小说《牛》里，我们看到了张爱玲对农民生活的关注，看到了牛一般生活着的三十年代中国农民生命的无力挣扎。作为短篇小说，《牛》的故事情节很简短：因为自家的“会吃会做的壮牛”“活活给牵走了”，禄兴家的田到了农耕时节也无法耕种。于是禄兴卖掉家中仅有的两只小鸡去租邻居蒋天贵的牛。
岂料牛欺生，被鞭抽急了起了性子，活活把禄兴顶死了。为了生存，生命做过挣扎，但这挣扎在现实面前多么无力，以惨败告终。张爱玲《牛》的故事情节：禄兴牵走了家里的牛、拿走了银簪子、带走了小鸡，而这些全是他女人的；最后禄兴死了，家里穷困万分，女人在悲痛凄苦中哭泣。
《秋雨》，写得挺美的！
雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。
灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它噗通噗通地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。
雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。
1、于千万⼈之中，遇见你要遇见的⼈。于千万年之中，时间⽆涯的荒野⾥，没有早⼀步，也没有迟⼀步，遇上了也只能轻轻地说⼀句：“哦，你也在这⾥吗?”
2、也许每⼀个男⼦全都有过这样的两个⼥⼈，⾄少两个。娶了红玫瑰，久⽽久之，红的变了墙上的⼀抹蚊⼦⾎，⽩的还是“窗前明⽉光”；娶了⽩玫瑰，⽩的便是⾐服上的⼀粒饭粘⼦，红的却是⼼⼝上的⼀颗朱砂痣。
2020年爱玲爱玲年。怀念我们的作家张爱玲。
《张爱玲散文》是2000年浙江文艺出版社出版的图书，作者是张爱玲。
张爱玲，女，1920年9月30日—1995年9月1日左右，原名张煐，笔名梁京，出生于上海市静安区，祖籍河北丰润，毕业于圣约翰大学，中国现代作家。