《变脸》
歌曲原唱:陈小涛
填词:阎肃
谱曲:孟庆云、陈小涛
在天府之国哟
我们四川噻
有一种绝活既神奇又好看
活脱脱一副面孔
热辣辣一丝震颤
那就是舞台上的川剧
川剧中的变脸
变变变变变变变看看看
急如风快如电 快如电
看看看看看看看变变变
好潇洒 好浪漫
说时不迟那时不慢
难者不会会者不难
任随你远看近看
前看后看
紧看慢看左看右看
上看下看
横看竖看
便是好耍又新鲜
脑壳一转
面孔说变就变
眼睛一眨
不过瞬息之间
名扬四海
赞叹川剧变脸
绝妙精彩
根底它全在四川
变脸变脸变脸
变脸变脸变脸变脸变脸
变脸
变变变变变变变看看看
急如风快如电 快如电
看看看看看看看变变变
好潇洒 好浪漫
说时不迟那时不慢
难者不会会者不难
任随你远看近看
前看后看
紧看慢看左看右看
上看下看
横看竖看
便是好耍又新鲜
接连变换那叫神气活现
红黄白蓝简直变化多端
反复锤炼技巧不断发展
根深久远 老辈子代代相传
变脸变脸变脸
变脸变脸变脸变脸变脸
变脸
变出个赤橙黄绿青紫蓝
变出个英雄豪杰奇争先
变出个巴蜀儿女同心干
变出个中华民族气象万千
艳阳天 万紫千红百花园
变 变 变
四川方言歌曲《变脸》
音乐采用“川江号子”（船工号子）
歌手：陈小涛在央视春晚演出的时候出了他还有耿为华和刘和刚。
歌词如下：
在天府之国哟
我们四川噻
有一种绝活既神奇又好看
活脱脱一副面孔
热辣辣一丝震颤
那就是舞台上的川剧
川剧中的变脸
变变变变变变变看看看
急如风快如电快如电
看看看看看看看变变变
好潇洒好浪漫
说时不迟那时不慢
难者不会会者不难
任随你远看近看
前看后看
紧看慢看左看右看
上看下看
横看竖看
便是好耍又新鲜
脑壳一转
面孔说变就变
眼睛一眨
不过瞬息之间
名扬四海
赞叹川剧变脸
绝妙精彩
根底它全在四川
变脸变脸变脸
变脸变脸变脸变脸变脸
变脸
变变变变变变变看看看
急如风快如电快如电
看看看看看看看变变变
好潇洒好浪漫
说时不迟那时不慢
难者不会会者不难
任随你远看近看
前看后看
紧看慢看左看右看
上看下看
横看竖看
便是好耍又新鲜
接连变换那叫神气活现
红黄白蓝简直变化多端
反复锤炼技巧不断发展
根深久远老辈子代代相传
变脸变脸变脸
变脸变脸变脸变脸变脸
变脸
变出个赤橙黄绿青紫蓝
变出个英雄豪杰奇争先
变出个巴蜀儿女同心干
变出个中华民族气象万千
艳阳天万紫千红百花园
变变变
变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。 “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。
如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。
“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。
有 的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。
“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。
丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。
随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。
如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。
再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。
一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。
二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转 青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
变脸产生于上世纪三十年代，最早出现在传统折子戏《归正楼》。是戏中一个名叫贝去戎的盗贼，经常劫富济贫。是个义盗，为方便救人和躲避官兵追捕，巧妙地变换脸谱而脱身。
最初，演员表演时，使用纸面具作为脸罩，后来材质变为草纸。依次粘贴在脸上，然后层层揭去。由此变脸这种新奇的表演方式，就被延续下来。
川剧变脸的种类颇多，方法也不少。概括起来有拭、揉、抹、吹、画、戴、憋、扯八种。以“拭”而言，就有单手拭，双手拭；单手独指，两指、三指拭等。
具体如下：
1、拭，
即“拭暴眼”。
2、揉， 揉脸。凭借角色面部原有的浓眉、黑眼、粉底、油脸，以手揉散。
3、抹，
白氏、青儿主仆为寻许仙激战金山，败走断桥。青儿“三追三赶”许仙，三次以“抹”变脸，既表现青儿“男性”的特征，突出了青儿刚猛的性格，又使独具一格的川剧《断桥》添浓了“麻辣烫”的风格。
4、吹，
《青州坟》：饰存孝的演员用嘴“吹”变其貌，增强了舞台的戏剧气氛，显示了李存孝的英武神威。全金扑面，仍留原有的“冲天红”，也展现演员“吹”技之高超。
5、画，
乃画变。演员以笔和颜料为变脸的工具。观众从中既得到了艺术享受，又能形象地看到通天教主胸中怒火的逐步升级，亦为通天教主铸成大错作了很好的铺垫。
6、戴，
《活捉王槐》：若非以王槐“戴”女面自言自语地陈述往事，二老师怎能笔录下他亲自“招供’：的负义行为的“口供”。其艺术感染力也随之大大减弱，惩罚这个负心人的作用也不会如此的强烈。
7、憋
，导演调动“憋”气的变脸手段，将《卖水记·秀才卖水》中的一个微末细节处理得维妙维肖。无须再用叫“苦”之类的台词，也反映出这位落难秀才的惨状。
8、扯，
扯脸是变脸中技术性最强，难度极大的一种方法。贝戎这一人物在《归正楼》里本不算什么主要角色，由于使用“扯”变，人物的“座次”上升，在剧目的正名后又产生了《九变化》的副名。
变脸有很多方式，有吹脸，有抹脸，有撕脸，有扯脸。
现在变脸表演这种方式用他们的专业术语叫扯脸，扯脸顾名思义，就是把脸扯走，这也就是常说的用线走脸，这就是变脸的奥秘所在。
每次演出都是十几层的脸谱，那么这么多的脸谱都是怎么扯走的，扯到哪去了不能继续为我们揭秘了。
“变脸就像魔术一样，并不神奇，是有自己的机关。
如果我们把机关在哪里这层窗户纸给您捅破了，那么变脸的神秘也就不复存在，它的价值也就不在了。
”所有变脸的人都少不了这件披风，至于究竟有什么作用只能让大家凭想象力去猜了。
背景知识 变脸 变脸是运用在剧情中塑造人物的川剧艺术的一种特技。
变脸的手法大体上分为三种:抹脸、吹脸和扯脸，此外，还有一种“运气”变脸。
抹脸是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。
如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。
有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
扯脸是比较复杂的一种变脸方法。
它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。
丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。
在川剧表演中，主要变脸的教学揭秘：抹脸，吹脸，扯脸。
第一种叫“抹脸”。这种手法是将化妆油彩涂抹在脸的某一部位上，等到需要时表演者只需用手在脸上一抹，即可完成变脸。如果表演者想要变化全脸，就需要将油彩涂抹在眉毛或者额头上；如果只需要变化下半部分的脸，则只需要将油彩涂抹在鼻子或者脸上；如果只需要变化一个部分，则将油彩涂抹在需要的部分即可。
第二种叫“吹脸”。这种手法需要的道具必须是粉末状的，像是金粉、墨粉、银粉等化妆品。表演者通常在舞台上放一只很小的盒子，里面装着这种粉末，需要变脸时演员就做出一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，盒子中的粉末扑到脸上，就成了另一种颜色的脸。
第三种是“扯脸”。这是一种较为复杂的变脸方式，表演者需事先将所有脸谱画在绸子上并剪好，然后在每张脸谱上都系一根丝线，再将脸谱贴在脸上，把丝线系在衣服上顺手又不引人注目的地方（比如腰带），然后随着舞蹈动作的节奏，一张张将脸谱取下，从而完成变脸。
最后一种是已故川剧名演员彭泗洪的独门技艺。他在扮演《空城计》中的诸葛亮时，为了表现诸葛亮如释重负后的后怕心，当琴童报告司马懿大兵退去后，他便运用气而使脸由红变白，再由白转青，十分厉害。
《变脸》的导演是吴宇森。
是一部1997年派拉蒙影业公司出品的动作剧情片，由吴宇森执导，尼古拉斯·凯奇、约翰·特拉沃塔、琼·艾伦、亚历桑德罗·尼沃拉和吉娜·格申等联袂出演。
于1997年6月27日在美国上映。
电影讲述FBI探员亚瑟追捕恐怖杀手凯斯特长达8年之久，凯斯曾杀害他的儿子，两人因此结下了不共戴天之仇。一次，为了调查致命炸弹的放置地点，亚瑟自愿取下自己的脸皮，换上昏迷中凯斯特的脸，混入监狱与其匪党搭上线，以套出炸弹的放置地点。但是清醒后的凯斯也换上了亚瑟的脸，摇身一变为FBI探员，使亚瑟的家庭与事业陷入了危机，一场正邪两方的激战于是点燃。
变脸是戏曲表演艺术的一种。现在比喻为翻脸不认人的意思
抹脸：这是一种简易的变脸方法，即化妆时先把油彩固定于面部的某个部位，变脸时演员或转身、或埋头、或以披风之类的作遮挡，以手将油彩涂抹于面部，是谓摸脸。这种变脸在川剧的传统戏中运用较多。
抹脸又分为抹整脸、局部抹脸、拭爆眼等。