滩头细草接疏林,浪恶罾舡半欲沉。
宿鹭眠鸥飞旧浦,去年沙觜是江心。
浪淘沙·滩头细草接疏林。唐代。皇甫松。 滩头细草接疏林,浪恶罾舡半欲沉。宿鹭眠鸥飞旧浦,去年沙觜是江心。
滩头的细草连接着稀疏的林木,渔船在恶浪里欲沉欲浮。
沙鸥白鹭在江上飞来飞去,还在寻找宿眠的旧浦。岂知去年的江岸,今年已成沙洲江渚。
浪恶:形容浪翻腾很猛。罾(zēng)舡(chuán):渔船。罾,鱼网。
宿鹭眠鸥:这里指欲睡的水鸟。鸥,一作“洲”。飞:一作“非”。
沙觜(zuǐ):谓岸沙与水相接处。觜,嘴。
《浪淘沙》是较早的词调之一,形式与七言绝句同,内容则多借江水流沙以抒发人生感慨,属于“本意”(调名等于词题)一类。皇甫松此词抒写人世沧桑之感,表现得相当蕴藉。
首句写沙滩远景:滩头细草茸茸,遥接岸上一派疏林。细草初生,可见是春天,也约略暗示那是一带新沙。次句写滩边近景:春潮带雨,挟泥沙而俱下,水昏流急,是扳臀罾捕鱼的好时节。但由于波浪险恶,罾船时时有被弄翻的危险。两句一远一近,一静一动,通过细草、疏林、荒滩、罾船、浪涛等景物,展现出一幅生动的荒沙野水的图画,虽然没有一字点出时间,却能表达一种暮色苍茫之景。正因为如此,三句写到“宿鹭眠鸥”就显得非常自然。大江有小口别通为“浦”。浦口沙头,乃水鸟栖息之所。三句初似客观写景,而联系末句读来,“旧浦”二字则大有意味。今之“沙嘴”乃“去年”之“江心”,可见“旧浦”实为新沙。沙嘴虽新,转瞬已目之为泪,言外便有余意。按散文语法,末句应为“沙嘴去年是江心”。这里语序倒置,不仅音韵和婉协律,而“沙嘴是江心”的造语也更有奇警,言外之意更显。
偌大感慨,词中并未直接道出,而是系之于咏风浪之恶,沙沉之快。而写沙沉之快也未直说,却通过飞鸟归宿,认新沙为旧浦来表现。手法纡曲,读来颇有情致。前三句均为形象画面,末句略就桑田沧海之意一点,但点而未破,读者却不难参悟其中遥深的感慨,也就觉得那人世沧桑的大道理被它“一语破尽”。
皇甫松,字子奇,自号檀栾子,睦州新安(今浙江淳安)人。他是工部侍郎皇甫湜之子,宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首,见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。 今有王国维辑《檀栾子词》一卷。 ...
皇甫松。 皇甫松,字子奇,自号檀栾子,睦州新安(今浙江淳安)人。他是工部侍郎皇甫湜之子,宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首,见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。 今有王国维辑《檀栾子词》一卷。
次南沙宿惠山寺。明代。邵宝。 才阁南沙榻,乘闲我又来。为谁山有月,从此径无苔。霜怯千年树,云低百尺台。题名忘岁月,岩畔桂初开。
睡起纱窗,问春信、几番风候。待去做、踏青鞋履,懒拈纤手。尘满翠微低叶,离愁推去来还又。把菱花、独对泪阑干,羞蓬首。回鸾子,空怀袖。金缕曲,无心奏。记碧桃花下,夜参横斗。六幅罗裙香凝处,痕痕都是尊前酒。到如今、肠断怕回头,长门柳。
满江红·睡起纱窗。宋代。何梦桂。 睡起纱窗,问春信、几番风候。待去做、踏青鞋履,懒拈纤手。尘满翠微低叶,离愁推去来还又。把菱花、独对泪阑干,羞蓬首。回鸾子,空怀袖。金缕曲,无心奏。记碧桃花下,夜参横斗。六幅罗裙香凝处,痕痕都是尊前酒。到如今、肠断怕回头,长门柳。
答朱晋老见责不赴会。宋代。陈渊。 屠龙事业初何有,画饼声名不愿求。春色未阑犹足赏,乱花深处要追游。
长亭怨慢 除夕。清代。庄盘珠。 又过却、小除夕了。爆竹桃符,那家春早。细雪霏霏,黄昏未歇打窗闹。一灯相照。看隔岁、灯花小。翠黛未曾描,偏此夜、匆匆天晓。谁料。冷清清屋角,尚有老梅含笑。朝来夜去,甚新岁、恁般啰唣。把时序、草草开除,不愁教、乾坤不老。但有底方儿,能闰穷冬都好。
代上张丞相生朝四首 其二。宋代。张元干。 奇勋施社稷,万世许忠嘉。宾日扶神器,回天坐正衙。貂蝉峨上衮,鼗鼓拥高牙。暂屈临闽粤,重闻降白麻。