雨滴长门秋夜长,愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分,昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门,蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事,一面残妆空泪痕。
长门怨三首。唐代。刘皂。 雨滴长门秋夜长,愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。宫殿沈沈月欲分,昭阳更漏不堪闻。珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。蝉鬓慵梳倚帐门,蛾眉不扫惯承恩。旁人未必知心事,一面残妆空泪痕。
《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了“一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
刘皂。 刘皂:咸阳(今陕西咸阳市)人,贞元间(785—805)在世,身世无可考。《全唐诗》录存其诗五首。
送张无梦归天台山。宋代。钱惟演。 金庭霞标云半中,岩扉涧户凌太空。飘飘灵气际浮景,蝉蜕万物乘高风。吾君当天坐环极,物色异人方侧席。岂因垂钓识羔裘,不假张罗得凫舄。恩深况遇千龄旦,威颜咫尺隆宸盼。问政应同牧马言,临轩几动犹龙叹。方瞳玉骨本无羁,驰烟驭气思东归。江南芳草正无际,林下群莺犹乱飞。浮丘挹袂去何处,五芝同晓仙露晞。人间祕境不可识,千载宸章焕岩壁。
送虞提宫。宋代。李流谦。 桃花未落春水生,百川合流如镜平。江神约束蛟与鳄,东阁郎君将母行。一帆万里无荆越,非雾非烟锁双阙。只今手持天下柄,相公身是稷与卨。潭潭大府琳琅都,翻翻戟带缠金铺。朝回坐对彩衣舞,天上应有人间无。相门出相古来有,周公在前鲁公后。看君父子名一时,野人甘作扶犁手。
杨氏翛园。唐代。全祖望。 太仆佳公子,风流别墅开。神鸦犹护树,怪石已为灰。地踞双湖胜,人称一代才。谁传猘免语,吟眺几徘回。
花发沁园春 月夜布席绿萼梅花下同友人小饮。清代。陈维崧。 借月为花,将花做月,濛濛一树皴玉。银椀筛春,琼箫暖夜,值得珍珠几斛。冰肌睡足。更掩映、生绡六幅。念月姊彻夜孤寒,梅妃自小幽独。花影风摇簌簌。任春城夜阑,画鼓频续。金炉烬处,珠斗斜时,月与梅花微绿。清辉满目。拚吹灭、枝枝银烛。夜深沈、我醉休扶,和月和花同宿。
山南宪副拜珠太古四友亭 其二。元代。宋褧。 窗外梅花照雪晴,江城松竹更青青。宦游难学宜春槛,好向行窝别筑亭。
帝京。清代。顾炎武。 王气开洪武,山河拱大明。德过瀍水卜,运属阪泉征。赤县名三亳,黄图号二京。秩犹分汉尹,烝尚荐周牲。阙道纡金辂,郊宫伫翠旌。山陵东掖近,府寺后湖清。国运方多难,天心会一更。神州疑逐鹿,率土骇奔鲸。虢略旗初仆,函关鼓不鸣。遂令缠大角,无复埽欃枪。合殿焚丹户,金城落画甍。衔哀遗梓椑,泣血贯宗祊。倾否时须圣,扶屯理必亨。望云看五采,候纬得先赢。渡水收萍实,占龟兆大横。旧邦回帝省,耆俊式王桢。历是周正月,田踰夏一成。雅应歌吉日,民喜复盘庚。毓德生维岳,分猷降昴精。朝称元老壮,国有丈人贞。密切营三辅,恢张顿八纮。塘周淮口栅,山绕石头城。未荡封豨梗,仍遗穴鼠争。师从甘野誓,人杂渭滨耕。四冢悬蚩戮,千刀待莽烹。柳青依玉勒,花发韵金钲。黄石传三略,条侯总七营。虎头双剑白,猿臂一弓骍。会见妖氛净,旋闻阸塞平。载櫜归武烈,伊淢筑文声。礼洽封山玉,音谐降凤笙。配天归旧物,复国纪鸿名。晓集仙庭鹭,春迁大谷莺。尊师先太学,纳诲必延英。侧席推干鼎,回车载钓璜。在阴来鹤和,刻石起鱼铿。念昔抡科日,三陪荐士行。帝乡秋惝恍,天阙岁峥嵘。赋客馀枚叟,文才后贾生。饮泉随渴鹿,攀径落危鼪。再见东都礼,尤深上国情。百僚方劝进,父老尽来迎。宿卫皆勋旧,干掫并禁兵。乾坤恩泽大,雷雨气机盈。草绿西州晚,云彤北阙晴。法宫瞻斗柄,别馆望金茎。玉帛涂山会,车书雒邑程。海槎天上隔,阳卉日边荣。对策年犹少,尊王志独诚。小臣摇彩笔,几欲拟张衡。