寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
玉楼春·寂寂画堂梁上燕。唐代。魏承班。 寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
约公元九三O年前后在世字、里、生年不详死于925年五代时许州人，约后唐明宗长兴初前后在世，据当代学者考证，死于前蜀败亡之际。父魏宏夫，为蜀王建养子，赐姓名王宗弼，封齐王。承班为驸马都尉，官至太尉。国亡，与其父同时被杀。承班工词，艳丽似温庭筠，今存二十一首（见《唐五代词》）。 元遗山曰：魏承班词，俱为言情之作。大旨明净，不更苦心刻意以竞胜者。 ...
魏承班。 约公元九三O年前后在世字、里、生年不详死于925年五代时许州人，约后唐明宗长兴初前后在世，据当代学者考证，死于前蜀败亡之际。父魏宏夫，为蜀王建养子，赐姓名王宗弼，封齐王。承班为驸马都尉，官至太尉。国亡，与其父同时被杀。承班工词，艳丽似温庭筠，今存二十一首（见《唐五代词》）。 元遗山曰：魏承班词，俱为言情之作。大旨明净，不更苦心刻意以竞胜者。
赠张地官督赋江南。明代。唐顺之。 皇家财赋重江淮，浮济逾河岁岁来。岂谓司农方告匮，故烦节使远相催。舳舻接水通千里，齿革盈筐备五材。民力东南已如此，因君一为献兰台。
我爱山居好，崖云湿爨烟。琴横双鹤舞，犁阁一牛眠。
酒熟花开日，诗成雨霁天。逢场聊适意，总结喜欢缘。
山居寂寥与世如隔是非不到荣辱两忘因忆秋崖工部尝教以我爱山居好十诗追次其韵聊写穷山之趣 其六。宋代。吴锡畴。 我爱山居好，崖云湿爨烟。琴横双鹤舞，犁阁一牛眠。酒熟花开日，诗成雨霁天。逢场聊适意，总结喜欢缘。
谢潘令卫惠松木。宋代。郑刚中。 子美欲得广厦千万间，大庇天正宗是士俱欢颜。嗟我一室久疏陋，风飘雨剥堵不环。欲具茅茨小编葺，斤斧四顾家无山。谁谓潘郎坐华屋，肯为湫隘兴永叹。惠以南山好松板，翦伐毁就皆丸丸。我今朴斩遂有日，居处可望奄冗宽。方知广厦庇寒士，子美之论非高谈。古人骨朽高义尽，习为鄙吝风俗悭。皆使如公眼青白，古人风义当复还。吾闻渊明谢主人，冥报止谓因盘餐。公今饭我德何啻。渊明诗来犹可攀。
郡归书怀寄懿庵。明代。王夫之。 雨滞花残不解飞，此身无主更无依。乾坤何梦到清昼，生死难忘只翠微。捲幕棋终归燕缓，敲尊歌阕荐鱼肥。如君贫病真天上，莫惜清秋共钓矶。
送范使君之寿州。明代。胡应麟。 骖驔五马尽骅骝，灿烂双龙拂斗牛。圜土西曹推执法，专城南国借名流。徐方树色侵官道，濠上花香扑郡楼。为探霍林天远近，秋风行拉巨卿游。
鬲溪梅令 羽陵春晚画册。清代。龚自珍。 矮桃花压石玲珑。似巫峰。花底鞋儿花外、月如弓。入怀同不同。郁金裙褶晚来松。倦临风。莫把胭脂先染、玉笙红。制愁词思慵。