这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
司马扎，生卒年里贯均未详，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》，《全唐诗》。 ...
司马扎。 司马扎，生卒年里贯均未详，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》，《全唐诗》。
夏夜登南楼。唐代。贾岛。 水岸寒楼带月跻，夏林初见岳阳溪。一点新萤报秋信，不知何处是菩提。
园居。明代。张家玉。 翛然小刍林，独枕江皋远。竹篱通复隔，花径穷又转。近植旃檀香，远峰青莲展。主人日多暇，疏茅手日剪。芝田放鹤耕，萝幌呼猿捲。有时纵短筇，独自下兰坂。寒云送疏钟，遥惊隔林犬。归来到蒲团，坐看松云绚。
六月望日月堂老禅示仆众偈随喜愧甚。宋代。唐士耻。 江月主人清冰壶，以月名堂月不如。门前船泊五湖客，两眼历照心与俱。我来追凉暑云徂，牛腰大轴开我愚。万口一辞赞叹月，还赞堂中老苾刍。归涂昏鸦夜气作，东方拥出玉蟾车。月堂著语何可已，金屑落眼成嗟吁。
和艾子村有感。元代。邓雅。 生不逢时奈若何，六年丧乱饱经过。闻鸡自笑刘琨舞，扣角谁怜宁戚歌。华屋兵馀芳草合，小园春尽落花多。躬耕岂是男儿事，勖尔明经赴后科。
石井行。宋代。张深。 梯崖陡绝攀棱层，去天一握疑可登。神龙触石石中裂，直下万仞深冥冥。苍鳞得径归重溟，残烟剩雨懒复升。莹晶石髓同酝酿，留此德水施高僧。高僧飞锡婫摩城，恐迷智火遗元镫。金壶汁尽井华继，历年书勒西来经。迄今洞秘铁石扃，法乘呵护严山灵。雷音往往动深夜，此下不少潜虬听。有时滃郁寒云兴，气逼太古莓苔青。黝然深黑若有物，照影莫见神为惊。一语未毕一语应，清音琅琅如斫冰。会逢金仙发砂窖，疑是玉女敲铜瓶。或言乌山井底扬吴舲，竹山有穴通孤星。大地具可人力破，凿者安知非五丁。轩辕九井天自生，刺指亦属真仙成。灵异未可常理测，古迹难以空言争。阴阴危壁垂寒藤，重来腰脚力尚能。好携琉璃黄竹簟，踞此六月消炎蒸。
饯吴长文司理用修持贤业教无欠为韵。宋代。裘万顷。 君姿正而刚，名节非所欠。临歧赠一言，惟有学不厌。