玉颜红烛忽惊春,微步凌波暗拂尘。
自是当歌敛眉黛,不因惆怅为行人。
彭州萧使君出妓夜宴见送。唐代。羊士谔。 玉颜红烛忽惊春,微步凌波暗拂尘。自是当歌敛眉黛,不因惆怅为行人。
擅长委婉含蓄地表达女子情怀,如献衷心:见好花颜色,争笑东风。双脸上,晚妆同。闭小楼深阁,春景重重。三五夜,偏有恨,月明中。情未已,信曾通,满衣犹自染檀红。恨不如双燕,飞舞帘栊。春欲暮,残絮尽,柳条空。如此间景间情,曲曲折折、层层深入地揭示人物惜春怨别的内心感受。重视歌词的形式,也重视歌词的内容,只是他认为,曲子词主要是为上层社会游乐歌唱用资羽盖之欢的,词是艳曲,而文人词又不同于民间词。这种主张有进步意义,也有局限,但它却代表着部分词人的看法,他们的创作实践也与此基本一致。
羊士谔(约762~819),泰山(今山东泰安)人。贞元元年礼部侍郎鲍防下进士。顺宗时,累至宣歙巡官,为王叔文所恶,贬汀州宁化尉。元和初,宰相李吉甫知奖,擢为监察御史,掌制诰。後以与窦群、吕温等诬论宰执,出为资州刺史。士谔工诗,妙造梁《选》,作皆典重。与韩梓材同在越州,亦以文翰称。著集有《墨池编》、《晁公武郡斋读书志》。 ...
羊士谔。 羊士谔(约762~819),泰山(今山东泰安)人。贞元元年礼部侍郎鲍防下进士。顺宗时,累至宣歙巡官,为王叔文所恶,贬汀州宁化尉。元和初,宰相李吉甫知奖,擢为监察御史,掌制诰。後以与窦群、吕温等诬论宰执,出为资州刺史。士谔工诗,妙造梁《选》,作皆典重。与韩梓材同在越州,亦以文翰称。著集有《墨池编》、《晁公武郡斋读书志》。
除夜。宋代。苏辙。 年更六十七,旬满三百六。俯仰定何为,万事如转毂。禅心澹不起,非人自歌哭。芸芸初莫御,势尽行将复。学道道可成,无心心每足。守岁听儿曹,自笑未免俗。
沁园春·题史搢臣追远图 其一。清代。陆震。 惨说当年,孀母茕茕,偏值时危。见腥刀驱走,闺中少妇,乱旄拥去,马上蛾眉。势岂能全,义难受辱,夜哭孤灵拜且辞。翻身入,早一泓水碧,毕命何疑。十龄弱息畴依。空遍绕、澄潭日夕啼。便寻来沙上,都无弃履,觅从波底,并少遗尸。戚矣魂消。嗟乎命薄,天道茫茫讵有知。重回首,算千秋此恨,欲忘何时。
海棠盛开与稚辛似斋二弟同赋四首 其二。清代。郑孝胥。 漫翻谱录辨棠梨,色色香香理不齐。三月繁华浑醉后,一春桃李总颜低。牢愁衔子思鸿鹄,胜事题诗步碧鸡。记取濠堂人未老,花前吟到夕阳西。
早春宿三茅峰二首 其二。清代。赵继光。 幽琴唤山晓,林端尚微月。军持汲石泉,漱齿维摩室。推窗太湖翻,下瞰鼋鼍窟。泱漭春涛壮,云水互明灭。湖上七十峰,峰峰带残雪。
乙卯春由成都赴绵州道中口占。明代。周凤翔。 春阴如縠绿烟生,十里东风燕子程。却羡幽溪一茅屋,万花围住过清明。