个人最喜欢的台湾散文作家一共三位，分别是林清玄，席慕蓉以及三毛。
1、林清玄林清玄的文章十分优美，并且具有一种独特的韵味。他是台湾地区作家中最高产的一位，也是获得各类文学奖最多的一位，也被誉为“当代散文八大作家”之一。代表作品有《菩提十书》《清净之莲》《桃花心木》《生命的化妆》《身心安顿》。
2、席慕蓉席慕容多写爱情、人生、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情。影响了整整一代人的成长历程。代表作品有《前尘·昨夜·此刻》、《七里香》、《有一首歌》、《心灵的探索》、《时光九篇》这是我最喜欢的作家，她的文字很独特很真实，她的作品情感真实，没有太多的粉饰，而是展现生活的原貌和生活中的智慧与趣味。代表作品有 《梦里花落知多少》、《雨季不再来》、《撒哈拉的故事》。
为您奉上两种不同的说法，请参考： 我国当代散文八大家 说法一：冰心、季羡林、张中行、金克木、秦牧、汪曾祺、余光中、余秋雨 说法二：林清玄、汪曾祺、余秋雨、张中行、冰心、余光中、贾平凹、刘亮程
张晓风，台湾散文名家。时年36岁的张晓风，就被台湾地区的批评界推为“中国当代十大散文家”之一，评论赞辞说她“笔如太阳之热，霜雪之贞。篇篇有寒梅之香，字字若缨络敲冰”，可以说是对她诗意散文的第一次感性素描。
她的文字清新隽永，意味深长。闲暇时间，再来重读她经典的句子，觉得有无限美好。
纳瓦尔王后：16C，法国第一位短篇小说家，著有模仿《十日谈》的《七日谈》；2.拉伯雷：法国文学史上第一位杰出的讽刺大师，著有《巨人传》3.蒙台涅（蒙田）：文艺复兴时期法国人文主义思想家、文学家和伦理学家，《随感录》。（看法国散文就得找他的看）4.拉罗什富科：《箴言集》（他的箴言非常有趣生动，经历很传奇哦）5.布莱斯·帕斯卡尔：《思想录》（人是一根有思想的芦苇）6.弗朗索瓦·维庸：中世纪欧洲三大诗人之一，“法国中世纪最杰出的抒情诗人”，《绞刑犯之歌》、《大遗言集》、《歌昔日女子》
伏尔泰《形而上学论》；卢梭的《忏悔录》；孟德斯鸠的《波斯人的信札》《论法的精神》；狄德罗的《拉摩的侄儿》《命定论者雅克》；
1.朱自清
朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。中国近代散文家、诗人、学者、民主战士。朱自清散文的主题主要表现在五个方面，其一，言志表意；其二，览胜记游；其三，书怀抒情；其四，感悟觉世；其五，指摘时弊。
2.胡适
胡适（1891年12月17日—1962年2月24日），男，曾用名嗣穈，字希疆，学名洪骍，后改名适，字适之。思想家、文学家、哲学家。徽州绩溪人，以倡导“白话文”、领导新文化运动闻名于世。胡适一生的学术活动主要在文学、哲学、史学、考据学、教育学、红学几个方面，主要著作有《中国哲学史大纲》（上）、《尝试集》、《白话文学史》（上）和《胡适文存》（四集）等。他在学术上影响最大的是提倡“大胆地假设、小心地求证”的治学方法。
3.周作人
周作人（1885年1月16日—1967年5月6日），原名周櫆寿，又名周奎绶，后改名周作人，字星杓，又名启明、启孟、起孟，笔名遐寿、仲密、岂明，号知堂、药堂、独应等，浙江绍兴人。是鲁迅（周树人）之弟，周建人之兄。中国现代著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家，中国民俗学开拓人，新文化运动的杰出代表。
4.徐志摩
徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），原名章垿[xù]，字槱[yǒu]森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名有南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。浙江嘉兴海宁硖石人。现代诗人、散文家，新月派代表诗人，新月诗社成员。
蒙田《蒙田随笔》
德国：尼采（1844－1900）是著名哲学家、诗人 《尼采散文/经典印象》
英国：培根《培根随笔全集》
奥地利：卡夫卡（Franz Kafka 1883～1924） 《卡夫卡散文》
英国：托马斯·德·昆西《瘾君子自白》《一个吸食鸦片者的自白》 乔治??吉辛著《四季随笔》
黎巴嫩：纪·哈·纪伯伦（Kahlil Gibran，1883—1931）《花之咏》《我的心灵告诫我》《音乐短章》
说起中国散文作家，可能每个人心里都有一个自己的定义，根据自己对作家作品的喜好，心目中有自己心仪的作家。
如果说中国四大散文家，只能是鲁迅，巴金，朱自清，冰心……他们的作品影响了一代人，在我们那贫瘠的过去，生活物资短缺，谈不上任何见识的童年，是他们的作品点亮了我们的心灯，扩展了我们的视野，让我们恍然大悟，生活原来可以凝结成诗，编制成故事。
鲁迅不仅能写出《伪自由书》《呐喊》这样让国人清醒，不再沉沦，才能崛起的旗帜般作品，还有柔情似水，感情细腻，和我们一样的童年。
巴金的《家》让我们看到顺从的觉新，谦逊的觉民，激进的觉慧……他们在封建时代的黑暗中仍然在寻找那份渺小的希望，再渺小都要去争，去拼，放弃了就什么都看不见了，只有往前走才有出路。
给当代人展示了我们不屈不挠的民族精神，不放弃，不屈服，我们不做懦夫。
朱自清的《背影》给我们近镜头，详细描述了一个父亲，步履蹒跚，给即将远行的儿子买橘子的情景，让人感动，让人泪目，他何尝不是我们自己父亲的样子。他把橘子一股脑放在我的皮大衣上，扑扑身上的土，心里很轻松似的……他了却了心愿，把对儿子满满的爱表达了，自然轻松了。
冰心的《小桔灯》一个朴素温情的故事，虽然是在白色恐怖笼罩之下，但小姑娘做事从容，勇敢，镇定，这正是她坚信总会有一天革命会胜利，到那时，父亲一定会回到她的身边。这不正是我们国民唯有活着的信念吗。
她送我一盏小桔灯，虽然不够明亮，但那是星星之火呀，是我们未来的希望，有了希望才有奔头，才会信心十足。她对我们今天的人也有积极的意义。那种朝不保夕的岁月，人们都如此坚定，那我们今天只是生活中的一些困难，还有什么资格叫苦。同时明白，今天的太平盛世，是多少人用血和命换来的，我们不仅要做好自己 ，还要为改变世界而努力。
对我们产生深远影响的著名作家还有很多，因为他们，我们才变得有思想，会思考，学会了辨别真伪，一个人不仅为自己活着，而且还要为了整个名族的复兴而活着。
散文的分类
散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种。
⒈记叙散文
以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。
记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感。这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别。就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发。就写人而言，小说要求努力塑造典型人物形象，典型人物是作者虚构出来的。而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘。
根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文。
偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。
偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》。人物形象是否真实是它与小说的区别。
另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文。它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。
⒉抒情性散文
主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。
富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。
抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。
托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。如杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等。
借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生。如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。
⒊议论性散文
以发表议论为主的散文称为议论散文。
它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。
它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。
它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体。鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文。
学者散文又称为大散文，文化散文。
指在创作中注重文化含量。往往取材于具有一定得历史文化内涵的自然景物和人文景观，或通过一些景物人事探究历史文化精神的散文。“学者散文”的作者大都有较为丰富的学术修养，往往将学术知识和理性思考融入散文的表达之中。他们也并不特别注重散文的文体“规范”，而将其视为专业研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。代表作家是：余秋雨、陈平原、朱学勤等。特点： “学者散文”在风格上大多较为节制，通常会以智性的幽默来平衡情感的因素。学理知识的渗透，也使其具有特别的思想深度和情感厚度。这些散文随笔与“杂文”的不同之处是，它更关注的往往不是“识”，而是“情”与“理”。宋代，人们开始把那些与骈文对立的文章称为散文，明清时期，散文一词流行起来，常与骈文对举。
到了近代，散文才专指一切用散体写的文学作品，以区别于讲求韵律的诗歌。
①谋篇布局不大相同:明清讲求纵横开阖、波澜起伏的气势,在转折连接处，讲求出人意外;
宋文贵乎迂徐舒缓,不露锋芒，要如行云流水，舒展自如，洋洋洒洒，而又富有逻辑性和表现力。②宋代散文舍弃了韩柳散文的古奥艰深、「沉浸浓郁」的特点，发展了平易自然、「文从字顺」的特点。欧、苏、王、曾的长处虽各有不同，但却有共同特点：他们的风格比起唐代散文更见议论透辟，叙事生动，写景自然，抒情真实，这些完全是在适应历史的环境下发展起来；更切合当时社会生活各方面的需要，